Les Fileuses

Lambert Hugo, groupe 1 « Les fileuses » de Diego Velasquez I] Etude morphologique A- Angle de vue largeur –hauteur Il s’agit ici d’un plan d’ensemble malgré la taille occupée par les personnages du premier plan (environ les deux tiers de l’espace du tableau). Le format du cadre plus horizontal que vertical permet un confort visuelle optimal afin d’appréhender toute l’activité représentée dans le tableau. Le cadre est fermé car dans cette œuvre tous les personnages sont représentés dans

Université Paris-Sorbonne : Paris IV Décembre 2011 Velázquez, Diego. Les Fileuses (ou la Fable de Arachné). Huile sur toile. 167 x 252 cm (avec le agrandissement : 220 x 289 cm), vers 1653, Musée du Prado. "…Et maintenant, araignée, elle tisse, comme jadis, sa toile". Ovide, Les Métamorphoses ANGELIS FERREIRA, Mariana INTRODUCTION Après avoir analysé l’œuvre Las Fileuses (Las Hilanderas, également connu comme la Fable d'Arachné), par Diego Velasquez (1599-1660), je me suis demandé:

tableau de Vélasquez intitulé « Les fileuses » et réalisé en 1657 CONTENU GLOBAL DU TABLEAU L’œuvre de Vélasquez intitulée « Les fileuses » peinte en 1657 et aujourd’hui conservée au musée du Prado à Madrid, est considérée comme marquant le sommet de l’art du peintre. La représentation de la manufacture royale de la tapisserie de Santa Isabel est caractérisée par une séparation forte entre les premier et second plans. Vélasquez oppose la spontanéité des fileuses travaillant à l’élaboration des

« Les Fileuses », réalisé par Diego Velasquez en 1657. 1- Angle de vue de la largeur et de la hauteur. Il s’agit d’un plan d’ensemble mettant en scène au premier plan des femmes fileuses d’où le titre de ce tableau travaillant à l’élaboration des tapisseries. Elles sont plutôt dans un endroit sombre, sans lumière. Alors que dans le fond au deuxième plan on peut apercevoir des femmes qui regardent une toiles Autre scène au second plan / Echelle / Fenêtre / Les personnages font groupe

L’œuvre de Vélasquez, Les Fileuses, peinte courant XVIIe s., sera agrandie (par ajouts, suite à un incendie) au XVIIIe siècle. Cette version est celle qu’expose le Prado. [pic] La technologie informatique nous permet, toutefois, de retrouver aisément la composition première de cette toile. Du premier plan à l’œuvre tendue (au fond), le peintre a distribué les différentes phases du processus artisanal de la tapisserie. Les historiens de l’art nous apprennent que ce travail minutieux doit être considéré

elles se mirent à filer. L'une tirait le fil et faisait tourner le rouet, la deuxième mouillait le fil, la troisième frappait sur la table avec son doigt et une mesure de lin tombait par terre à chaque coup de pouce. La jeune fille cacha les trois fileuses à la reine et, chaque fois qu'elle venait, elle lui montrait l'énorme quantité de lin déjà traitée. La reine ne tarissait pas d'éloges. Lorsque la première chambre fut débarrassée, ce fut au tour de la deuxième et, finalement, de la troisième. Alors

féminité mais aussi du temps. La quenouille est l’attribut de la déesse germanique Perchta, puis de plusieurs reines Berthe, enfin de saintes des Églises catholique et orthodoxe, notamment celles qui étaient bergères. Elle est aussi l'attribut des 3 fileuses du temps présentes dans la mythologie d'origine indo-européenne (grecque, scandinave et celte...). L'évangile des quenouilles est un livre transcrivant des recettes de bonne femme traditionnelles et les anecdotes collectés. Le mot « quenouille

Dans la chaleur d'étuve des filatures, leur visage écarlate penché sur les bassinets d'eau bouillante, elles allaient chercher de leurs mains agiles, mais enflées et rouges comme celles des laveuses de lessive, l'extrémité du fil de soie. Les fileuses avaient dix, onze, douze ans, souvent moins. On les faisait mettre en rang, on leur faisait croiser les bras et réciter la prière. Ce n'était pas pour rien qu'on nommait les filatures les "couvents soyeux". Tout au long du jour de travail, un

soie. Dans la chaleur d'étuve des filatures, leur visage écarlate penché sur les bassinets d'eau bouillante, elles allaient chercher de leurs mains agiles, mais enflées et rouges comme celles des laveuses de lessive, l'extrémité du fil de soie. Les fileuses avaient dix, onze, douze ans, souvent moins. On les faisait mettre en rang, on leur faisait croiser les bras et réciter la prière. Ce n'était pas pour rien qu'on nommait les filatures les "couvents soyeux". Tout au long du jour de travail, un long

délicates. Moi et les autres fileuses, nous l’appelions « Le crin de Florence ». Mais elle servait aussi à créer des habits. Ne gâche pas ta chance aujourd’hui d’être à l’école ma petite fille tu ne sais pas ce qui pourrait se passer si tu ratais ta chance qui t’ai donné aujourd’hui. Je t’envie ma petite fille. Je te souhaite de vivre ton enfance pleinement et de profiter de ta jeunesse. Réussie ta vie, ton métier et tu seras une femme heureuse. Ta grand-mère fileuse qui t’embrasse et t’adore.