Les Fleurs Bleues Excipit

D'ailleurs, les détails ont disparu. Regardez la tête de la jeune fille : les lèvres sont deux minces lignes roses, les yeux se réduisent à quelques traits noirs. Voyez maintenant le bouquet, et de près, je vous prie : des plaques roses, des plaques bleues, des plaques vertes. Tout se simplifie, et si vous voulez reconstruire la réalité, il faut que vous reculiez de quelques pas. Alors il arrive une étrange histoire : chaque objet se met à son plan, la tête d'Olympia se détache du fond avec un relief

déclose : Ainsi en ta première et jeune nouveauté, Quand la terre et le ciel honoraient ta beauté, La Parque t’a tuée, et cendre tu reposes. Pour obsèques reçois mes larmes et mes pleurs, Ce vase plein de lait, ce panier plein de fleurs, Afin que vif, et mort, ton corps ne soit que roses. S1 LE DEUIL D’ORPHÉE - TEXTE 2 Demain, dès l'aube... Victor HUGO, Les Contemplations, 1856 Demain, dès l'aube, à l'heure où blanchit la campagne,

j'ai tiré encore quatre fois sur un corps inerte où les balles s'enfonçaient sans qu'il y parût. Et c'était comme quatre coups brefs que je frappais sur la porte du malheur." Albert Camus , L’Etranger I, 6 ( 1942 ) Texte 6 L’étranger : excipit II,5 Lui parti, j'ai retrouvé le calme. J'étais épuisé et je me suis levé sur ma couchette. Je crois que j'ai dormi parce que je me suis réveillé avec des étoiles sur le visage. Des bruits de campagne montaient jusqu'à moi. Des odeurs de nuit

est généralisé à la construction d'ensemble. On observera d'après ces photogrammes que Griffith a fait teinter avec 4 couleurs différentes les périodes pour les typer en quelque sorte : l'histoire moderne est ambrée, l'épisode évangélique est en bleu... On pourrait presque parler cum grano salis de couleur locale. D'autres types de montages peuvent aussi être évoqués : - Montage inversé : ce montage fait voyager dans le temps, passé ou futur. On suit une situation puis, par un flash back, un

la suggestion dans l’évocation de paysages entre rêve et réalité : Le bleu fouillis des claires étoiles ! (v. 12) ; et les liens secrets entre le monde matériel et le monde spirituel (8e et 9e strophes). Le deuxième conseil du poète, le mélange de l’Indécis et du Précis (v. 8), est mis en pratique dans les images du texte associant la clarté à un flou impressionniste : C’est des beaux yeux derrière des voiles (v. 9) ; Le bleu fouillis des claires étoiles ! (v. 12). Le goût de la nuance est illustré

et venues en train199. » S. Collot révèle la symbolique sexuelle contenue dans les romans de l’écrivain naturaliste. L’arbre majestueux du Paradou dans La Faute de l’abbé Mouret incarne la puissance phallique. Dans le même roman, les corolles des fleurs symbolisent le sexe de la femme. Le narrateur de Nana focalise son attention sur la chevelure rousse du personnage éponyme parce qu’elle évoque implicitement sa toison pubienne. Cet érotisme diffus contient un certain nombre d’angoisses. La femme

dix-huit ans, il a raconté un de ses rêves dans sa correspondance : Je crois que j’ai été transplanté par les vents dans un pays de boue, et que je suis né ailleurs, car j’ai toujours eu comme des souvenirs ou des instincts de rivages embaumés, de mers bleues. J’étais né pour être empereur de Cochinchine, pour fumer dans des pipes de 36 toises, pour avoir six mille femmes et 1, 400 bardaches, des cimeterres pour faire sauter les têtes des gens dont la figure me déplaît, des cavales numides, des bassins

rest of the Universe, professors and all, vanished. 1 Un procédé sériel accentue les effets de chute, tout en les déviant vers l’humour noir ou la satire, dans des regroupements comme les six cauchemars en couleur (“Cauchemar en rouge”, “Cauchemar en bleu”, “Cauchemar en jaune”...) ou celui des “Grandes 26 Irène Langlet Les échelles de bâti de la science-fiction découvertes perdues”2. L’ensemble compose un étonnant mélange où l’ingéniosité de la chute est bien évidemment préférée à la pureté