Les Géants pétrifiés

signale un discours rapporté au style direct ; c’est un monologue intérieur qui relaie le récit (l. 1005-1017). L’apparition du conditionnel montre l’activité de l’imaginaire (fantasmes morbides) lorsque la raison, puis le corps sont littéralement pétrifiés. Le mouvement de la course est l’inverse de celui de l’ouverture, mais emprunte le même itinéraire. Il peut paraître symbolique (sortie du ghetto) de l’état du personnage qui tente de briser son enfermement mental et de retrouver la bienheureuse

; n quarante jours ; n cent jours. b) Jésus naît : n dans une grotte ; n dans une auberge ; n dans une étable. c) Le Cyclope possède au milieu du front : n un œil ; n deux yeux ; n trois yeux. d) Argos est : n une ville grecque ; n un géant ; n un chien. e) La Parque est la divinité de : n la Destinée ; n la Justice ; n la Vengeance. f) Ulysse est le fils de : n Pénélope ; n Laërte ; n Télémaque. g) Le gardien des Enfers se nomme : n Cerbère ; n Charon ; n le Sphynx. h) Le

textes égyptiens et l’épopée homérique. L’histoire du naufragé égyptien se résume facilement : au cours d’une navigation en Mer Rouge, il essuie une tempête, et s’échoue sur une île, tandis que son équipage est noyé. Il trouve sur cette île un serpent géant, qui lui prédit son retour, et qui le comble de cadeaux lorsque arrive, comme prévu, le navire qui doit le ramener en Egypte. Jusqu’ici, peu de rapports avec l’Odyssée, sinon la tempête dont ne survit que le héros, mais c’est banal, bien que le conte

combats (ou les bombardements) se trouve un seul survivant équipé d’un masque à gaz. Le masque à gaz enlève au soldat son identité. De plus ce soldat est vêtu d’une cape ou couverture ce qui le prive de ses bras donc de toute action. Il est comme pétrifié par l’horreur dont il est témoin. Le panneau de droite : Le panneau de droite représente un soldat transportant un soldat blessé. Ce soldat est le seul personnage du triptyque qui regarde le spectateur et qui avance vers le premier plan. Ce

Ce rire qu'il n'avait point mis sur son front, sur ses joues, sur ses sourcils, sur sa bouche, il ne pouvait l'en ôter. On lui avait à jamais appliqué le rire sur le visage. C'était un rire automatique, et d'autant plus irrésistible qu'il était pétrifié. Personne ne se dérobait à ce rictus. Deux convulsions de la bouche sont communicatives, le rire et le bâillement. Par la vertu de la mystérieuse opération probablement subie par Gwynplaine enfant, toutes les parties de son visage contribuaient à

voulais un peu à la nuit, de sa lenteur. Car je savais que mon père, actif et énergique, clôturerait par : « Ne perds pas ton temps. On n’a pas le droit de ne rien faire. » Et jamais je n’ai pu saisir l’instant du rendez-vous. Toujours de gros nuages, géants efficaces comme les grandes personnes qui ne perdent pas leur temps en rendez-vous improbables, me révélaient que la nuit s’était installée, à mon insu. C’était à la fois décevant et délicieux. C’est pourquoi, ce jour-là, j’ai souri. J’ai souri car

le vent, la pluie, la brume. Il faut faire une place toute particulière à l’écueil et à la faune qu’il abrite. Le rocher près de la côte est déjà un monde effrayant. D’énormes crapauds de pierre sont là (…) des nonnes géantes se hâtent, penchées sur l’horizon, les plis pétrifiés de leur voile ont la forme de la fuite du vent (…) ce bloc est un trépied, puis c’est un lion, puis c’est un ange (…) puis c’est une figure assise qui lit dans un livre. Rien ne change de forme comme les nuages, si ce n’est

s'alluma. Il attrapa la cage d'Hedwige, se rua vers la fenêtre, passa la cage à Ron et remonta sur le rebord à l'instant où l'oncle Vernon tambourinait à la porte... qui s'ouvrit à la volée. Pendant une fraction de seconde, l'oncle Vernon resta pétrifié à l'entrée de la chambre; puis il laissa échapper un beuglement de taureau furieux et plongea sur Harry en le saisissant par une cheville. Ron, Fred et George empoignèrent Harry par les bras et le tirèrent vers eux de toutes leurs forces. —Pétunia

C'est pourquoi une place particulière doit être accordée à la rêverie du corps minéral, du corps-montagne plus précisément. En effet, comme on peut le voir dans le poème "Métamorphose", la matière inorganique engendre une rêverie du corps pétrifié et stérile: Je me suis couchée sur la terre / Qui était dure et froide. / Mes doigts ont pris racine / Dans la neige, / Les lichens ont recouverts mon front. / J'ai fermé les paupières, / Je n'ai plus voulu être femme / Et je me suis endormie, /

création. C'est pourquoi une place particulière doit être accordée à la rêverie du corps minéral, du corps-montagne plus précisément. En effet, comme on peut le voir dans le poème "Métamorphose", la matière inorganique engendre une rêverie du corps pétrifié et stérile: Je me suis couchée sur la terre / Qui était dure et froide. / Mes doigts ont pris racine / Dans la neige, / Les lichens ont recouverts mon front. / J'ai fermé les paupières, / Je n'ai plus voulu être femme / Et je me suis endormie, /