Les Genres Selon Genette

traversés d'un même registre (l'impression particulière ressentie par le lecteur) ou traitent des thèmes convergents. On se tiendra à cette définition sommaire pour recenser les genres littéraires les plus fréquents, sans oublier que le propre de l'écrivain est de faire voler en éclat les prétendues barrières entre les genres : AUTOBIOGRAPHIQUE Approche du genre : les trois radicaux grecs qui constituent le mot définissent l'autobiographie comme "l'écriture de sa propre vie". Peu répandu

synthétique, plus directe. Il ne méconnaît cependant pas les notions issues des transpositions de savoirs linguis­tiques et littéraires qui ont enrichi notre discipline. Il peut, par exemple, mettre en place des compétences concernant les genres littéraires, et même des genres très "pointus" comme ceux que ressuscite le précieux livre d'A. Duchesne et T. Legay, Les petits papiers (Magnard, 1991) : l'aphorisme, la célébration, le haïku, l'anamnèse, le limerick ou le ru­baiyat... Pour produire à son tour l'une

Ala Shatnan Aieze Université de Kufa - Faculté des lettres Introduction Deux oiseaux blessés par l'entourage et deux auteurs blessés par la vie Dans cette étude comparative, nous allons étudier deux textes des deux différents genres littéraires, l'un est un poème du poète français Charles Baudelaire de XIX siècle qui est intitulé " Albatros "[i] , l'autre texte est une nouvelle de l'écrivain irakien Abed Aoun Al-Roudhan , intitulée " l'Oiseau ".[ii] Nous avons donc deux auteurs

Le registre littéraire, que l’on désigne communément par tonalité ou ton, est l’ensemble des caractéristiques d’un texte provoquant des effets particuliers sur le lecteur. Émotionnels ou intellectuels, ces effets produits indiquent la manière selon laquelle le lecteur peut approcher un texte et déchiffrer une œuvre à travers sa tonalité principale. Dans tous les textes, les registres correspondent à la vision du monde propre à l’auteur ou aux personnages, et aux émotions profondes qu’ils expriment

comique même dans d’autres genres que la comédie, ce qui peut nous expliquer qu’une transgression des genres peut s’opérer, ce qui affecte la fonction de la comédie. Les limites entre les genres s’estompent, et permettent au comique de se diffuser. *************** En premier lieu, lorsque les frontières entre les genres s’estompent, on peut remarquer qu’il existe une porosité de ces genres de théâtre, c’est-à-dire que le rire s’exprime même dans d’autres genres théâtraux, tels que la tragédie

sur une « scène générique » tout autre, puisqu’ils relèvent explicitement ou non du poème ou du « texte de fiction ». Ainsi du texte La Base, rapport d’enquête sur un point de déséquilibre majeur en haute mer de Hugues Jallon (2004), qui débute selon le dispositif scénographique suivant : Madame, messieurs, Conformément à la demande que vous avez souhaité formuler, je me permets de vous adresser le rapport préliminaire exposant les premiers résultats de l’enquête sur LA BASE et les activités

est essentiellement communication : transitif, le discours critique établit une double médiation entre, d’une part, l’univers de l’écrivain et celui du critique, et d’autre part le point de vue de ce critique et celui du lecteur. La critique varie selon l’œuvre. Elle peut être considérée comme objet de jugement, de plaisir ou de compréhension, et que le fondement de son discours est recherché du côté de l’auteur, de l’œuvre ou du lecteur critique. L’humaniste Scaliger s’appuie sur l’étymologie des

1 Intertextualité (extraits) KRISTEVA Julia, 1969, Sèméiôtikè – Recherches pour une sémanalyse, Paris, Seuil (coll. « Points Essais). [pp.84-85] L'établissement du statut spécifique du mot dans les différents genres (ou textes) comme signifiant des différents modes d'intellection (littéraires) place l'analyse poétique au point névralgique des « sciences humaines» aujourd'hui : au croisement du langage (pratique réelle de la pensée) et de l'espace (volume dans lequel la signification s'articule par

principal, cette synthèse comprend en annexe : -les références bibliographiques consultées, présentes dans le texte sous la forme [Auteur (numéro d’ordre), page]. Texte I) Origine du « genre » 1) Rapport à l'épopée Selon HEGEL (Esthétique), le roman est l' « épopée bourgeoise moderne ». KRISTEVA y voit un « récit post-épique » [(12) p.16]. Le théoricien de cette idée est LUKACS [(2)]. Le rapport de filiation entre l'épopée et le roman est devenu une idée commune :

d'une écriture précaire et continuellement différée. La notion de fragmentarité porte atteinte à l'exigence classique de l'oeuvre fondée sur la perfection, la cohérence et l'achèvement. Un trait fondamental de la sensibilité postmoderne consiste, selon Lyotard, à remettre en question les notions d'unité, d'homogénéité et d'harmonie. Barthes intitule son dernier fragment "Le monstre de la totalité" (R B / R B, p. 156) comme pour nier l'achèvement de son livre qu'il apparente à "un texte sans fin"