Les Mouches Monologue

romanesques et poétiques, le jeu sur la temporalité, le recours au mythe, la plongée, par le monologue intérieur, dans la conscience des héros, tous ces éléments ont déconcerté et fasciné les lecteurs qui ont appris à y lire une « anthropologie poétique de l’Algérie » (J. Arnaud). En 1959, un volume de théâtre, Le Cercle des représailles, préfacé par Édouard Glissant, rassemble une tragédie, un monologue lyrique et une comédie (Les ancêtres redoublent de férocité, Le Vautour, La Poudre d’intelligence)

Toute-puissante Mort. L’emplacement spatial de l’action informe le spectateur du contexte de la pièce et ainsi permet eu public de visualiser la principale autorité. Enfin, la temporalité de la pièce peut définir la portée des différents pouvoirs. Les Mouches de Jean-Paul Sartre se déroulent dans la Grèce Antique, où la religion réagit les actions de tous les jours et où le destin dirige les citoyens d’Argos. Mais certaines pièces sont atemporelles : L’île aux esclaves n’apporte aucun renseignements temporels

du discours. L’emploi des temps du discours, associé à des marques d’oralité (phrase interrogative et phrases courtes) suggèrent que nous sommes ici dans les pensées de Phil et que nous lisons ce qu’il se dit à lui-même. Il s’agirait alors d’un monologue intérieur. Il pourrait aussi s’agir d’une forme particulière de discours indirect libre. L’absence de signes de ponctuation et de verbes introductifs de parole est caractéristique de cette forme de discours rapporté. Toutefois, le passage au discours

mais cela peut déstabiliser le lecteur ou le spectateur. Les sujets de discussion ne sont pas très explicites ou alors insignifiant, il arrive aussi de voir des questions sans réponses ou a réponse tardive. Le dernier texte, « Rhinocéros » est un monologue de scène finale où Bérenger est le dernier habitant qui n’a pas été transformé en rhinocéros, il se demande alors si le débat avec lui-même. Cette transformation n’est pas du tout caractéristique du théâtre classique et peut surprendre un lecteur

un débat où ce qui compte, c’est de ne pas perdre la face et de l’emporter autant que possible sur l’autre. Un débat politique n’est pas un dialogue, mais une lutte entre plusieurs monologues, où chacun coupe l’adversaire, répète plutôt deux fois qu’une un message, pour que celui-ci finisse par passer et « faire mouche », avec le peuple pour témoin et juge de qui aura remporté cette joute intellectuelle. Le débat d’entre deux tours dans l’élection présidentielle française est de ce point de vue édifiant

sur le futur de l’indicatif (conjugaisons et valeurs). Exercices (manuel) Evaluation sur le futur de l’indicatif Cf. précisions sur la séance Questions maison sur les 2 scènes suivantes. Correction en classe Scène 4 Récit Le porte-plume et La mouche, in Poil de Carotte de Jules Renard (papier) Scènes 5, 6 (questions sur fiche papier)      Vers  l'amélioration  des relations  père/fils     Scènes 7 à 11 10 Montrer l'opposition entre comique et dramatique Écoute et analyse (Du dramatique

Les conditions des représentations théâtrales au XVIIe siècle Durant la carrière théâtrale de Racine, les représentations parisiennes ont lieu en général trois fois par semaine, dans l’après-midi. La scène est éclairée avec des chandelles, que l’on mouche régulièrement entre les actes (d’où leur espacement toutes les 25 à 30 minutes), pour éviter qu’elles ne fument. La scène, où des spectateurs peuvent prendre place, offre un espace de jeu fort étroit. Le goût italien de la mise en scène avec machineries

Obaldia (1918– ) Un outsider cubain Virgilio Piñera (1912–1979) : écrivain cubain. Sa pièce Electra Garrigó (écrite en 1941 mais jouée pour la première fois en 1948) anticipe de deux ans les grands thèmes existentialistes développés dans Les Mouches (1943) de Sartre. Avec Fausse alerte (Falsa alarma), écrite deux ans avant La Cantatrice chauve, il annonce Ionesco. Le génie de Piñera tient dans le fait qu'il 'cubanise' les thèmes et l'esthétique des Avant-gardes européennes. Les héritiers

tout petit peu moins chaud. Il parle et le silence est tel qu'on entend les mouches voler et qu'on les entend si distinctement voler qu'on n'entend plus du tout le président parler, et c'est bien regrettable parce qu'il parle des mouches, précisément, et de leur incontestable utilité dans tous les domaines et dans le domaine colonial en particulier. "...Car sans les mouches, pas de chasse-mouches, sans chasse-mouches pas de dey d'Alger, pas de consul... pas d'affront à venger, pas d'oliviers

intense. II L’écriture du temps retrouvé a) une écriture qui fixe le fugitif, l’évanescent -vol de mouches, hirondelle, l’ombrage, les deux silhouettes (la servante, le valet)►disent la fragilité de ce que restitue l’écriture - les détails insignifiants en apparence sont susceptibles de recevoir une interprétation symbolique du temps qui passe : l’évocation de l’hirondelle, de la mouche posée sur la main indique que le vol de l’instant est ressaisi ; l’estampe représentant tous les papes Histoire