Les Mouches Monologue

4. Le style Il est sobre, simple et direct. La version française n'a pas souffert de la traduction. Le récit, non seulement est criant de vérité, mais gagne en force au fur et à mesure de la lecture. Le langage simple et familier, les monologues intérieurs et la description de la vie quotidienne sur le campus universitaire donnent du poids au non-dit. En effet, ces bruits qui courent ou sont murmurés sous le manteau soumettent le lecteur aux mêmes pressions et doutes que les protagonistes

seulement écrire, c’est aussi porter sa parole au devant d’un public et l’assumer physiquement, entièrement. L’engagement doit aussi être universel car je n’ai pas forcément besoin de revendiquer une identité. Je suis, tout simplement. Dans les deux monologues que j’ai écrits et joués, je suis très surprise que l’on ne retienne que la partie africaine, comme pour me renvoyer à ma couleur, à mes origines. Certes, je parlais d’excision, mais je parlais également d’amour, de la France, d’Alain Delon… Être

femme au XVIIIe siècle • Simone de Beauvoir, Le Deuxième sexe (p. 365 ES/S et Techno / p. 367 L/ES/S) SÉQUENCE 4 – Les passions et l’aspiration au bonheur • Alain, Propos sur le bonheur (p. 382 ES/S et Techno / p. 384 L/ES/S) • Jean-Paul Sartre, Les Mouches (p. 384 ES/S et Techno / p. 386 L/ES/S) Pistes de lecture – Antoine de Saint-Exupéry, Le Petit Prince (p. 393 ES/S et Techno / p. 395 L/ES/S) Corpus bac (Séries générales) – Jacques Sternberg, 188 Contes à régler (p. 396 ES/S / p. 398 L/ES/S) XVIe

plaisir d’entendre le cry ! Autour de vous, la foule bigarrée et rigolarde des ouvriers, des bourgeois, des paysans, des étudiants, des nobles même ! Le cry, c’est la première pièce, elle fait environ cent vers. C’est le hors-d’oeuvre. Souvent un monologue. Mais qui sont-ils, ces joyeux acteurs qui s’en donnent à coeur joie ? C’est une confrérie, peut-être les Cornards de Rouen ou bien les Clercs de la Basoche de Paris, ou leur sous-section : les Enfants sans souci, ou bien encore les Sots. Par ici

l'esclavage car rien n'est durable dans la soumission forcée ; et au contraire une rancune s'amasse, et presque un espoir de voir vieillir cette beauté insolente. Mais au contraire un refus de régner et de forcer les cœurs fait parure aussitôt, mieux que mouches et poudre. L'éclair de la beauté sera alors comme un aveu ; effet de l'amour, et non pas cause. Par quoi la beauté est élevée bien au-dessus de ces grains d'hydrocarbure, comme dit l'autre, vus d'ensemble et non pas à la loupe ; car c'est bien ce

plaisir d’entendre le cry ! Autour de vous, la foule bigarrée et rigolarde des ouvriers, des bourgeois, des paysans, des étudiants, des nobles même ! Le cry, c’est la première pièce, elle fait environ cent vers. C’est le hors-d’œuvre. Souvent un monologue. Mais qui sont-ils, ces joyeux acteurs qui s’en donnent à cœur joie ? C’est une confrérie, peut-être les Cornards de Rouen ou bien les Clercs de la Basoche de Paris, ou leur sous-section : les Enfants sans souci, ou bien encore les Sots. Par ici

manieres: – Gueulez pas comme ca, marmonnait-elle, gueulez pas comme ca… Qu'est-ce que vous lui voulez d'abord? – La mettre sous perf. – Sous quoi? Au regard du garcon, elle sut qu'il valait mieux la mettre en veilleuse et continua son petit monologue dans sa barbe: «Regardez-moi ca, comment qu'il lui triture le bras, non mais regardez-moi ca… Quelle misere… Je prefere ne pas voir… Sainte Marie, priez pour… He! Mais vous lui faites mal la!» Il se tenait debout et reglait une petite molette sur

l'esclavage car rien n'est durable dans la soumission forcée ; et au contraire une rancune s'amasse, et presque un espoir de voir vieillir cette beauté insolente. Mais au contraire un refus de régner et de forcer les cœurs fait parure aussitôt, mieux que mouches et poudre. L'éclair de la beauté sera alors comme un aveu ; effet de l'amour, et non pas cause. Par quoi la beauté est élevée bien au-dessus de ces grains d'hydrocarbure, comme dit l'autre, vus d'ensemble et non pas à la loupe ; car c'est bien ce

dans une île qu'il civilisait, ou celle de Merville qui ne peut résister aux tendres sentiments que lui manifeste la suivante Frosie, s’il veut avoir accès auprès de sa maîtresse, Halila). Aussi le lecteur s’y perd-il ! Le style est affecté. Les monologues à haute voix, souvent surpris par un auditeur caché, sont pleins d'exclamations, d'invocations, de tutoiements adressés à soi-même. Tant de circonstances extraordinaires ou affreuses servirent seulement à Marivaux à mettre en valeur, en dépit

faire une bonne copie sans citer d’extrait particulier du texte théâtral, les citations précises sont toujours les bienvenues mais à condition qu’elles soient commentées, même brièvement, et pas seulement paraphrasées. Ainsi, citer dix vers d’un monologue de Médée pour la seule « beauté du geste » laisse le jury assez froid. - Attention aux nombreuses citations inexactes : on a lu trop d’alexandrins inexacts et rendus boiteux. Par ailleurs, on ne dit pas que l’on cite « un vers » quand on cite un