Les Poetes Surrealistes

fonctionnement réel de la pensée. Cela se fait soit en parlant soit en écrivant ou soit de toute autre manière. D’autre part la raison ne peut pas contrôler la dictée de la pensée. Ecrivains liés au Surréalisme. Ce mouvement regroupe de jeunes poètes : André Breton 1896-1966; Louis Aragon 1897-1982; Philippe Soupault; Paul Eluard 1895-1952; Robert Desnos 1900-1945; René Grevel; Benjamin Péret. Il est composé aussi de jeunes peintres comme Marcel Duchamp; Salvador Dali; Max Ernst; Man Ray; Giorgio

être une devise du mouvement surréaliste. Dans ce courant, on bannit la censure pour faire place à la spontanéité. En effet, l’artiste use de ses désirs inconscients pour créer un nouveau réel (qui donne à la fois un nouveau regard sur les mots, les objets et l’humain). Ici, on prime le rêve, les désirs, l’instinct et la révolte. Le mouvement s’inspire de l’appel à la psychologie des profondeurs de Freud pour parvenir à comprendre l’inconscient. Les poètes surréalistes prennent leurs sources dans

et à de nombreux autres artistes (surréalistes ou non). Une des caractéristiques fondamentales du surréalisme est qu’il a été la grande aventure commune des peintres et des poètes. 1. Les différentes collaborations de Paul Eluard a. Les revues surréalistes collectives Paul Eluard participe à la rédaction du premier texte surréaliste collectif, Un cadavre (1920, écrit à l’occasion de la mort d’Anatole France), il collabore ensuite à la Révolution surréaliste (1924 à 1929), à Clarté (1926). b

encore cette œuvre lit qui intègre la pol ? C’est un vrai débat chez les surréalistes : période exemplaire pour travailler sur cette hiérarchie, question de responsabilité des poètes en politique. Surréalistes naissent du dadaïsme. On mise sur invention de l’inconscient. Surréalisme naît d’un refus du réel conscience d’un réel désespérant déjà attitude pol, après 1GM. Après 2GM, certains écrivains tout en étant surréalistes vont se mettre au service de l’engagement (Eluard, Aragon) et d’autre font

poète alchimiste, capable de métamorphoser le réel, de déchiffrer les symboles et d’accéder à l’univers des idées. Cette conception du poète médiateur du sacré, et voyant privilégié, fut celle de la Pléiade (XVIème siècle), reprise ensuite par les poètes du XIXème siècle, Hugo, Théophile Gautier, Baudelaire et Rimbaud qui assimile même le poète à Prométhée. B. La poésie engagée La poésie engagée et philosophique, moins proche de nous, tient cependant une place notable à l’époque. Les prises

………………………………………………………………………. 31 1. Dada et le surréalisme …………………………………………………………….. 31 2. Surréalisme  ………………………………………………………………………. 32 3. Manifeste du surréalisme (1924) ……………………………………………… .. 32 4. L’esthétique surréaliste …………………………………………………………… 33 5. L’écriture automatique ……………………………………………………………. 33 6. André Breton (1896-1966) ……………………………………………………….. 34 V. - Paul ELUARD …………………………………………………………………. ... 35 - le poème à commenter :

moraux de son époque, est l’image même du poète écorché vif. Non reconnu de son vivant, le poète en tira une profonde tristesse. Il sera ensuite acclamé par ses successeurs : "le vrai Dieu" selon Rimbaud, "le premier surréaliste" pour Breton ou encore "le plus important des poètes" pour Valéry. Ses œuvres inaugurent la modernité en poésie. Les Fleurs du mal 1857 A retenir : Les Fleurs du Mal est un recueil de poèmes de Charles Baudelaire qui intègre la quasi-totalité de sa production poétique

OLIVIER Benjamin Français Les définitions de la poésie, de son rôle, et plus précisément de ses rapports avec la réalité sont souvent contradictoires et les poètes ont souvent des avis partagés. Ils manifestent à l’égard du réel, un mélange d’attirance et de répulsion. Les rapports qu’entretient la poésie avec le monde sont multiples, la poésie est-elle un simple reflet du monde ou montre-t-elle la vision du monde selon le poète ? Comment le poète s’y prend pour déformer le réel et l’axé

de création avec le matériau de la langue, faire entendre la musique d’une langue, user de la métaphore et faire appel à l’imagination du lecteur. - Jean d’Ormesson, dans son discours d’accueil pour Simone Veil à L’Académie Française, nomme de poètes de la littérature française et en premier, Jean de La Fontaine. - On peut parler de poésie pour La Fontaine et même de lyrisme. Il suffit de lire « Les Deux Pigeons » pour s’en convaincre. - On peut éventuellement se demander si la poésie en

Le 24 Juin 1936, lors d’une conférence à Londres, le poète surréaliste, Paul Eluard, déclare « les poètes ont l’assurance de parler pour tous », phrase qu’il reprendra dans l’Evidence Poétique en 1937. Dans cette citation, une expression est primordiale : « parler pour » peut trouver plusieurs sens, « parler pour » peut être assimilé à « parler à » . Cette surdétermination de « parler pour » fait naître deux idées différentes, d’une part, le poète peut être représentant et d’autre part, le poète