Les Poetes Surrealistes

vie en effectuant de petits travaux, dont celui d'employé de boutique, puis devint chroniqueur littéraire. Il publia ses premiers poèmes dans le magazine dadaïste Littérature en 1919 et son premier livre, « Rrose Sélavy », un recueil d'aphorismes surréalistes, en 1922. C'est lors d'une permission pendant son service que Desnos rencontra André Breton et Louis Aragon. Ces derniers réalisèrent alors que Desnos était en avance sur eux dans la transcription des rêves et possédait la capacité de tomber

distribués publiquement : les occupants allemands avaient la main mise sur la littérature, organisaient des autodafés et traquaient les poètes résistants qui étaient ensuite tués ou emprisonnés. Les lecteurs et même simples possesseurs de poèmes engagés courraient eux-aussi de gros risques. Pour se protégé de l’ennemie et continuer à faire circuler ces poèmes, les poètes avaient recours à de multiples moyens : La plupart étaient transmis par le chant à travers le pays, puis de bouche-à-oreille ou encore

présente-t-il une vision de la femme tout à fait adaptée au surréalisme ? Dans la perspective de satisfaire réponse à ce sujet, nous examinerons, dans un premier mouvement l'écriture surréaliste, puis poursuivrons sur l'importance du rôle de la femme à l'intérieur de cet extrait. André Breton use de l'écriture surréaliste pour l'écrit de cet extrait. D'abord, même si l'extrait prend inspiration du surréalisme, il est important de définir le genre dans lequel celui-ci est ancré. On peut estimer que

Introduction Amorce : Les définitions de la poésie, de son rôle, et plus précisément de ses rapports avec la réalité, sont souvent contradictoires et les poètes manifestent à l'égard du réel un mélange d'attirance et de répulsion. Problématique : Quels liens la poésie entretient-elle avec le réel ? La poésie doit-elle « exprimer la réalité » ou, au contraire, nous en éloigner et la « transfigurer » ? Annonce du plan : La poésie est une sorte de peinture du monde réel dont elle nous rapproche en

suite à une prise de conscience après la première guerre mondiale. La guerre de 1914-1918 a provoqué un massacre humain inutile et a montré la faillite de la société en place. Ce constat crée une envie de révolte qui se réalise dans le mouvement surréaliste autour de 2 mots d'ordre : Rimbaud « Changer la vie » + Marx« Transformer le monde ». D) Le surréalisme vient donc de ce qui dépasse la réalité autrement dit du surréel : Le surréel est ce Qui semble du domaine du rêve ou de l'imagination

réalité (citer la phrase des « Ponts » de Rimbaud), pour d’autres elle permet de s’en rapprocher : attitudes apparemment inconciliables et pourtant complémentaires – parce que le poète est multiple, paradoxal, équivoque, instable ; – parce que les poètes manifestent à l’égard de la réalité un mélange d’attirance et de répulsion. • Problématique : quels liens la poésie entretient-elle avec le réel ? • Annonce du plan : la poésie permet, à l’auteur comme au lecteur, d’échapper à la réalité par l’intermédiaire

L'accent rythmique : - Il frappe la dernière syllabe prononcée d'un mot. Dans un groupe grammatical, les mots perdent leur accent individuel et l'accent rythmique frappe alors seulement la dernière syllabe prononcée du dernier mot du groupe. Les poètes essaient de répartir ces accents selon une cadence harmonieuse. - Ex. : « Sur l'onde calme et noíre où dorment les étoíles » (Rimbaud). * Les pauses respiratoires : - La coupe : chaque accent rythmique constitue un temps fort du rythme et

Biographie de Paul Eluard Eugène Emile Paul Grindel est un poète français de l’avant- garde né en 1895. A son adolescence il choisira le pseudonyme Paul Eluard hérité de sa grand-mère, Félicie. Ami des cubistes, dadaïstes et surréalistes il fut un des piliers du surréalisme en ouvrant la voie à une action artistique engagée. A 17 ans seulement, Paul est atteint d’une tuberculose et est contraint d’interrompre ses études. C’est en 1917 que celui-ci épouse Gala une jeune femme rencontrée

A - LA POESIE COMME HERITAGE DES POETES PRECEDENTS. 1. L'héritage de la langue
Les poètes travaillent avant tout sur la langue : en ce sens, ils utilisent tous un patrimoine commun, celui que des siècles et des siècles ont construit patiemment. Boileau parle de "langue révérée" ou "sacrée". Il interdit ainsi le "pompeux barbarisme", c'est-à-dire l'invention de mots nouveaux. Il interdit aussi "l'orgueilleux solécisme", c'est-à-dire les incorrections syntaxiques. Le langage poétique est donc avant

lectures éclectiques où il déploya une curiosité d'autodidacte (doublée d'un goût précoce pour la bibliophilie, né de son amitié pour le relieur Jules Gonon). Il se familiarisa ainsi avec la littérature et la poésie, étant d'abord influencé par les poètes unanimistes (Jules Romains, René Arcos, Georges Duhamel, Charles Vildrac) qui étaient animés d'un même esprit de solidarité avec l'ensemble des êtres humains. Très vite, il commença à écrire, et publia, à compte d'auteur (grâce à l'aide financière