Les Précieuses Ridicules Parodie

Riccoboni d’ « émouvoir par une peinture pathétique et indignée de l’innocence persécutée »1 et par son « ton plus familier, moins apprêté »2. Son « indécente vivacité », dont Fréron critique Fanni, se révèle à travers les « noms bassement familiers et ridicules » dont elle se sert pour s’adresser à son amant, comme « cher petit » ou « aimable garçon ». De même, ses « audaces », c’est-à-dire ses rêves d’aller voir son amant la nuit, traduisent l’influence anglaise3, ainsi que « l’artifice de la pseudo-traduction

profonde: on prenait cette taciturnité pour du dédain. D’autres fois, lassé moi-même de mon silence, je me laissais aller à quelques plaisanteries, et mon esprit, mis en mouvement, m’entraînait au-delà de toute mesure. Je révélais en un jour tous les ridicules que j’avais observés durant un mois. Les confidents de mes épanchements subits et involontaires ne m’en savaient aucun gré et avaient raison; car c’était le besoin de parler qui me saisissait, et non la confiance. J’avais contracté dans mes conversations

descendant de ces hommes de race et d'épée, une indifférence complète à l'endroit des effigies de ses nobles aïeux. Le soir, cette galerie muette et immobile devait se transformer, aux reflets incertains des lampes, en une file de fantômes terrifiants et ridicules à la fois. Rien n'est plus triste que ces portraits oubliés dans ces chambres désertes ; reproductions à demi effacées elles-mêmes de formes depuis longtemps dissoutes sous terre. Tels qu'ils étaient, ces fantômes peints étaient des hôtes bien appropriés

descendant de ces hommes de race et d'épée, une indifférence complète à l'endroit des effigies de ses nobles aïeux. Le soir, cette galerie muette et immobile devait se transformer, aux reflets incertains des lampes, en une file de fantômes terrifiants et ridicules à la fois. Rien n'est plus triste que ces portraits oubliés dans ces chambres désertes ; reproductions à demi effacées elles−mêmes de formes depuis longtemps dissoutes sous terre. I. Le château de la misère 7 Le capitaine Fracasse Tels

descendant de ces hommes de race et d'épée, une indifférence complète à l'endroit des effigies de ses nobles aïeux. Le soir, cette galerie muette et immobile devait se transformer, aux reflets incertains des lampes, en une file de fantômes terrifiants et ridicules à la fois. Rien n'est plus triste que ces portraits oubliés dans ces chambres désertes ; reproductions à demi effacées elles-mêmes de formes depuis longtemps dissoutes sous terre. Tels qu'ils étaient, ces fantômes peints étaient des hôtes bien appropriés

Ardenne, qui m’ont encouragée et soutenue, notamment M. Sébastien Hubier, M. le professeur Gabriel Conesa et Mme Nadège Marsaleix. Je n’oublie ni M. Jean-Christophe Brochard, conservateur de la bibliothèque universitaire, qui me fut d’une aide précieuse pour la gestion documentaire, ni Mlle Agnès Rees, docteur de cette même université, pour ses judicieux conseils. Je rends grâces à ceux qui ont eu confiance en mon travail et m’ont intégrée à leurs projets de recherche : MM. les professeurs Frank

la date dramatique, le Phèdre semble bien être postérieur au Banquet. La date dramatique la plus vraisemblable pour le Phèdre se situe quelque part entre 418 et 415 av. J.-C, c'est-à-dire avant que Phèdre ne soit impliqué dans l'affaire de la parodie des mystères d'Eleusis et après la victoire d'Agathon au concours de tragédies en 416 av. J.-C, compte tenu du fait que Platon semble vouloir que la scène décrite dans le Banquet précède celle évoquée dans le Phèdre. Par ailleurs, il est difficile

plus d'effronterie, m'auraient plongé dans les plus brutales voluptés. J'ai fait le premier pas et le plus pénible dans le labyrinthe obscur et fangeux de mes confessions. Ce n'est pas ce qui est criminel qui coûte le plus à dire, c'est ce qui est ridicule et honteux. Dès à présent je suis sûr de moi ; après ce que je viens d'oser dire, rien ne peut plus m'arrêter. On peut juger de ce qu'ont pu me coûter de semblables aveux, sur ce que, dans tout le cours de ma vie, emporté quelquefois près de celles

textes -, ou inspiration, pour désigner les notions anciennes de la poésie, ou signature, propriété, droit d'auteur, pour renvoyer cette fois au statut moderne de l'auteur depuis les Lumières, ou encore toute la série des transgressions, plagiat, parodie, pastiche, qui, a contrario, permettent de mieux saisir la notion positive d'auteur. Avec Barthes et Foucault, nous partons des débats et enjeux récents relatifs à l'auteur. C'est parce que notre projet est double : d'une part reconstruire l'histoire

de Claude Autant-Lara, avec Louis Jourdan qui a, lui aussi, affadi le personnage. - En 1998, le film de Josée Dayan avec Gérard Depardieu, Ornella Muti, Jean Rochefort, Pierre Arditi : le scénariste, Didier Decoin, conclut par une fin franchement ridicule qui trahit Dumas. - En 2002, le film de Kevin Reynolds qui a fait du sujet une simple histoire de vengeance au doux parfum d'exotisme, une version pour ados pressés, qui trouvèrent peut-être que Dantès se donne bien du mal pour assouvir sa vengeance