Lettre 135 Liaisons Dangereuses

207 La tragédie, de quoi parle-t-on ? Séquence 5-FR10 Racine (cf. fiche biographique ci-après) peut, à bon droit, être considéré comme un des maîtres de la tragédie classique, à laquelle il a contribué à donner, notamment avec Corneille, ses lettres de noblesses à l’âge Classique. Cependant, c’est en puisant dans une tradition très ancienne, celle de la Grèce antique, qu’il forge les codes formels du genre ; de même qu’il contribue durablement à nourrir une tradition, celle de la tragédie

de conseil. Il travaille aujourd’hui au sein d’une direction sécurité et santé d’un groupe industriel international. -:HSMHKI=VXUYV]: - Code éditeur : G53041 • SBN : 2-7081-3041-2 - Gestion des risques À la fois vulnérable et dangereuse, l’entreprise est aussi responsable Bernard BARTHÉLEMY Philippe COURRÈGES format 170 x 240 mm - dos 28 mm Bernard Philippe BARTHÉLEMY COURRÈGES Gestion des risques MÉTHODE D‘OPTIMISATION GLOBALE 2 e édition 40 € 12/02/04

française de Philosophie. Elle venait peu après un article non moins fameux de Roland Barthes, au titre plus fracassant, « La mort de l'auteur », publié en 1968. Ces deux textes, qui ont figuré parmi les pages les plus photocopiées par les étudiants de lettres avant de devenir disponibles, bien plus tard seulement, dans des recueils posthumes (Barthes, Le Bruissement de la langue, 1984 ; Foucault, Dits et écrits, 1994), énonçaient le credo de la théorie littéraire des années 1970, diffusée sous le nom de

politique. Cet homme, eût-il asservi la moitié du monde, n’est toujours qu’un particulier ; son intérêt, séparé de celui des autres, n’est toujours qu’un intérêt privé. Si ce même homme vient à périr, son empire après lui reste épars et sans liaison, comme un chêne se dissout et tombe en un tas de cendres, après que le feu l’a consumé. Un peuple, dit Grotius, peut se donner à un roi. Selon Grotius un peuple est donc un peuple avant de se donner à un roi. Ce don même est un acte civil, il

DDTEFP ................................................................................................................ 134 IV-2 DTEFP ................................................................................................................... 135 IV-3 DRTEFP ................................................................................................................ 136 SIXIEME PARTIE : MOYENS MATERIELS .....................................................................................

l’assemblée, salue Bette et embrasse sa fille (113). Alors que le baron annonce qu’il resortira après le dîner, la baronne profite d’un article de journal parlant de Josépha dans Robert le diable pour aborder la question de Jenny Cadine et de Josépha. Une lettre anonyme, dit-elle lui a parlé de l’échec du mariage d’Hortense à cause de la sa situation financière (114). Le baron fait profil bas : «  Adeline, tu es un ange, et je suis un misérable… » Il reconnaît qu’il n’a pas d’argent et qu’il a mis l’oncle

prêt-bail américain en échange des réserves en or de la Banque d'État d’URSS. À défaut de pouvoir ouvrir avant 1944 le second front instamment réclamé par Moscou, les Alliés fournissent à l’URSS une aide importante, qui transite notamment par la dangereuse voie de navigation arctique. Selon Raymond Cartier et John Keegan, entre octobre 1941 et juin 1942, les États-Unis livrent 1 285 avions, 2 249 chars, 81 287 mitrailleuses, 56 500 téléphones de campagne, 612 000 km de fil téléphonique. En 1943

formulaire Notes (la pagination est celle de l’édition Folio) Page 3 : «Élisabeth Craig» : Élisabeth Craig était la danseuse américaine, née en 1902, que Céline avait connue à Genève en 1927 et avec laquelle il vécut à Paris de 1927 à 1933, en une liaison très libre qui était interrompue par les séjours qu'elle faisait aux États-Unis. En 1933, elle ne revint pas et Céline profita de son voyage aux États-Unis de l'été 1934 pour tenter de la convaincre de revenir en France. Mais elle avait décidé de

la dévore flamber autour de ses os» (page 101). Les images donnent aux éléments naturels un poids symbolique et mythique et en font des personnages à part entière : «L'air est comme un sirop d'aromates, tout épaissi d'odeur et chaud, au fond» (page 135). Des constellations d'images s'organisent autour des thèmes clefs du récit, la colline et la parole. La poésie des éléments donne à sentir et à voir le monde en perpétuel mouvement. Décrire, comparer, c'est faire chanter le monde. Tous les règnes

futur, faisons table rase » — n'est pas plus raisonnable. 18 L’Amour du français L'un des drames de toute langue est que son ressenti, sa vision dominante, n'est jamais celui des descripteurs objectifs, mais se partage entre trois attitudes dangereuses : le volontarisme, qui défend et attaque; le purisme, qui tend à borner; et l'indifférence paresseuse, qui laisse faire. Du purisme affirmé, le XXIe siècle fait son deuil, malgré la survivance d'attitudes passéistes, qui prennent l'allure d'une