Liaisons Dangereuses Préface Du Rédacteur

92-3-102291-1 fidition espagnole 92-3-302291-9 Publib en 1985 par l'organisation des Nations Unies pour l'tducation, la science et la culture 7, place de Fontenoy, 75700 Paris, France Imprime dans les ateliers de l'Unesco Unesco 1985 Printed in France Préface La publicité a pris une grande place dans le monde moderne. On le constate surtout dans les économies de marché, mais diverses formes d'annonces et d'information existent dans toutes les sociétés, de sorte que très peu de gens sont désormais B

précieux. Qu’Aude Ameille, Maud Pouradier et Baptiste Villenave soient enfin salués chaleureusement pour leur aide et pour cette si agréable collaboration. Audrey Giboux Comparatismes -n° 1Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? PRÉFACE Audrey Giboux, Université Paris-Sorbonne (Paris IV) Ambiguïtés terminologiques et idéologiques de la modernité1 La Modernité peut-elle avoir une histoire ? Lui en reconnaître une, n’est-ce pas nier son caractère d’absolu ? L’abondance de la littérature

interprétations de la nature humaine et de ses limites au sein des deux grandes visions sont à l’origine des courants de pensée, plus ou moins éloignés, qui traversent la philosophie politique. Hobbes, rappelle François Rangeon 45, précise bien dans la préface du De Cive que l’étude de la nature humaine est un préalable nécessaire à l’étude du politique. Or, l’homme ne se distingue de l’animal, avec lequel il partage son origine, que par le langage. Les « hommes naissent animaux » 46, ce qui fait qu’ils

Louis Bonaparte. (1851) [pic] Paris : Les Éditions sociales, 1969, 162 pp. Collection : Classiques du marxisme. Traduction de la 3e édition allemande de 1885. Table des matières Note des éditeurs Préface de l’auteur à la deuxième édition allemande, 1869. Préface de Friedrich Engels à la troisième édition allemande, 1885. Le 18 Brumaire de Louis Bonaparte I II III IV V VI VII Le 18 Brumaire de Louis Bonaparte

30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini É. Jodelle, Cléopâtre captive E. Le Sueur, Clio, Euterpe

Montesquieu, Voltaire, Turgot auquel notre philosophe associe Price et Priestley (166) Bailly, Volney. Et, après Condorcet, les idéologues, même si, comme Cabanis et Destutt de Tracy, ils s'en défendent, Comte, Cournot - qui, dès la première page de la Préface à ses Considérations sur la marche des idées dans les temps modernes, ne manque pas de faire allusion à l'Esquisse [9] - et disons, pour finir, Léon Brunschvicg. Tous rejettent la métaphysique classique et désacralisent l'Histoire. Et

mais M. de G***, jeune auteur souvent, le lui prouva de cette manière : qu'il attaquait Vous avouez les Crimes de VAmour, ouvrage presque moral qui porte votre nom vous ajoutez à ce titre : « Par l'auteur à.^ Aline cl Valcour » et, dans la préface de cette dernière production, pire encore que 7***, vous vous déclarez l'auteur de cet infâme ouvrage résignez-vous. Considérée sous les rapports physiologiques, la tète de ce peintre du crime peut passer pour une des plus étranges monstruosités que

plus, elle préconise, pour une «imitation» parfaite, d'éviter la rupture spatio-temporelle: la scène ne représente qu'un seul lieu (unité de lieu), l'entrée et la sortie des personnages se fait de façon à marquer l'enchaînement temporel des scènes (liaison des scènes), le temps de la fiction se rapproche du temps de la représentation en n'excédant pas vingt-quatre heures (unité de temps). S'ajoutent à ces règles celles de la vraisemblance, de la cohérence des caractères et de la «bienséance» (celle-ci

plus, elle préconise, pour une «imitation» parfaite, d'éviter la rupture spatio-temporelle: la scène ne représente qu'un seul lieu (unité de lieu), l'entrée et la sortie des personnages se fait de façon à marquer l'enchaînement temporel des scènes (liaison des scènes), le temps de la fiction se rapproche du temps de la représentation en n'excédant pas vingt-quatre heures (unité de temps). S'ajoutent à ces règles celles de la vraisemblance, de la cohérence des caractères et de la «bienséance» (celle-ci

théorique et clinique Sous la direction de J. BERGERET Professeur à l’université Lyon-II Avec la collaboration de A. BÉCACHE, J.-J. BOULANGER, J.-Paul CHARTIER, P. DUBOR, M. HOUSER ET J.-J. LUSTIN Chargés de cours à l’université Lyon-II Préface de D. WIDLÖCHER Professeur au CHU Pitié-Salpêtrière 10e édition DANGER PHOTOCOPILLAGE TUE LE LIVRE LE Ce logo a pour objet d’alerter le lecteur sur la menace que représente pour l’avenir de l’écrit, tout particulièrement dans le