Liaisons Dangereuses Préface Du Rédacteur

la nouvelle. Il a appris à l’école de Flaubert à rechercher « la réalité choisie et expressive ». S’écartant de l’esthétique naturaliste, il veut donner de la vie « une vision plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même » (Préface de Pierre et Jean, 1888) ; d’où un style savamment simple, des notations brèves et aiguës sur le décor et sur les personnages. 4 Marion Claës Master CMA Année 2008/2009 Postulats Appartenance littéraire de l’œuvre Maupassant se situe entre

la nouvelle. Il a appris à l’école de Flaubert à rechercher « la réalité choisie et expressive ». S’écartant de l’esthétique naturaliste, il veut donner de la vie « une vision plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même » (Préface de Pierre et Jean, 1888) ; d’où un style savamment simple, des notations brèves et aiguës sur le décor et sur les personnages. 4 Marion Claës Master CMA Année 2008/2009 Postulats Appartenance littéraire de l’œuvre Maupassant se

faiblesses. Le roman de moeurs : Le Diable Boiteux et Gil Blas de Lesage, hérité de la tradition du roman picaresque, il porte un regard désabusé sur la corruption de la société, la Religieuse de Diderot. Le roman libertin : Laclos avec les Liaisons Dangereuses, Sade et son lot de jeunes filles bafouées (Justine) Crébillon fils (Le Sopha, les Egarements du coeur et de l'esprit) qui condamne sa société, repaire de libertins cyniques et cruels, antipathiques et malheureux, Dorat, Duclos, qui pratique

le début des Temps Modernes. La "passion de connaître" [...] s'est alors emparée de lui pour qu'il scrute la vie concrète de l'homme et la protège contre l' "oubli de l'être" » [(Kundera(19) p.20] 3) Le roman est-il un genre? Après la préface de Pierre et Jean (1887), on peut en douter. MAUPASSANT y dénonce entre autre l'arbitraire d'un regroupement de textes très dissemblables sous l'appellation « roman » (Flaubert et Cervantès par exemple). Autant il paraît indiscutable de présenter

détail lui suffit pour faire jaillir la vie. Nous le lisons encore parce que son style lumineux jette un rayon de pitié sur le malheur du monde. Maupassant était un grand séducteur. Il semble n’avoir pas connu de passion dévorante. Il a accumulé les liaisons passagères. Sa vie est tragique. Son frère, Hervé, meurt fou à trente-trois ans. Lui-même a des obsessions, des hallucinations, des délires. Quand il tente de s’ouvrir la gorge avec un coupe-papier – un coupe-papier ! –, on est obligé de l’interner

L’AMOUR Anthologie poétique Par Anthony Bourgault L’AMOUR Table des matières Préface……………………………………………………………….3 Poèmes choisis………………………………………………………8 Théophile Gautier, Caerulei Oculi (1852)………………………...8 Guillaume Apollinaire, Le Pont Mirabeau (1912)………………...9 Charles Baudelaire, A une passante (1861)……………………...10 Victor Hugo, Vieille chanson du jeune temps (1831)…………….12 Robert Desnos, J’ai tant rêvé de toi (1930)……………………....11 Aragon, Les Yeux d'Elsa (1942)…………………………………

Théo Question : comment la lettre de Van Gogh met-elle en valeur le rapport entre le peintre et sa création ? Note : Remarques : ------------------------------------------------------------------------------------- Laclos : Les liaisons dangereuses. Chevalier Anaïs Question : à travers l’étude du sort de Madame de Merteuil, dites ce que Laclos a voulu démontrer ? Note : Remarques : ___________________________________________________________ Cierzniak Julien Chateaubriand

Mouisset, honnête bourgeoise de vieille souche montalbanaise, et de Pierre Gouze, boucher, n’a eu de cesse de proclamer sa bâtardise. Vraisemblablement fille naturelle de Jean-Jacques le Franc, 1. E. Morin-Rotureau (2002). 2. O. de Gouges (1786), préface. 3. Paule-Marie Duhet (1971) émet certaines réserves quant à la véracité des origines nobiliaires de Marie Gouze. Ainsi souligne-t-elle son souci de « se créer un personnage... elle tricha sur son âge... et elle affirma toujours être de descendance

production d’une telle connaissance issue de l’observation et de l’expérimentation a souvent constitué un alibi pour les auteurs voulant se défendre des accusations d’immoralité qu’on a pu leur faire. Dans la préface de son célèbre roman épistolaire, le rédacteur des Liaisons Dangereuses (qui n’est autre qu’un Choderlos de Laclos se faisant couvrir par un éditeur fictif) se protège du scandale potentiel que susciterait ce récit des aventures libertines et criminelles de la Marquise

| | |Préface | | |Le rédacteur (toujours Laclos) affirme au contraire que c’est une correspondance réelle et| | |du Rédacteur | | |morale.