Logotype

intégré avec central d’achat. C’est également une distribution intensive, chaque produit est distribué dans chaque point de vente. Politique de communication L’enseigne est DistriCenter (annexe 4 ), le logotype ( annexe 5 ), et la charte graphique est un l’écriture ‘’ DistriCenter’’ sur un fond rouge sur blanc. Le média utilisé est des prospectus. Le magasin utilise des communications hors-média ( Flyer, prospectus). Les supports utilisés sont également

5 dollars pour huit heures de travail par jour en 1914. Pourquoi la création de la Mustang La Ford Mustang est un célèbre modèle d'automobile construit par Ford depuis 1964. Fait unique pour la marque Ford, les Mustang arborent leur propre logotype de calandre - un mustang au galop à la place de celui du constructeur. Le 17 avril 1964 marque un tournant dans l'histoire de l'industrie automobile ; ce jour-là Ford second constructeur mondial, présente à la foire automobile mondiale de New York

hotel. Un logotype structuré sur une forme ronde, par sa référence à la Terre et à la nature en général, véhicule une image de sécurité, de bien-être et d’apaisement. Le choix de formes triangulaires quant à lui assure l’idée d’innovation, de progression et de techniques de pointes. Cercle = sécurité + bien-être+ apaisement 1. 2. 3. 4. 5. PICTO FINAL Triangle = innovation + progression 19 19 TYPOGRAPHIE ITC AVANT GARDE GOTHIC STD / EXTRA LIGHT LOGOTYPE a b c d

leurs cibles. La communication contribue à la réalisation du projet de l’entreprise dans le but de créer une réputation ainsi qu’une image favorable au devenir de l’entreprise, qui va lui donner un avantage compétitif. Cette image se compose d’un logotype, du nom et la de marque de l’entreprise, des publicités proposées, de la santé financière, des actions, des messages publicitaires et ce construit à l’aide des salariés de l’entreprise. L’image de l’entreprise demande souvent du temps et se développe

l’intérieur, vers les marges, et le logotype, le texte S.Pellegrino qui apparaît deux fois écrit en capitales bleues claires en bas de l’étoile et bleues foncées en haut de celle-ci. C’est un logo qui reste inchangé depuis le XIXème siècle, plus exactement depuis 1899, l’année de l’apparition de cette marque sur le marché. En gardant le même logo depuis des années, la marque a réussi à créer une identité visuelle forte et cohérente. L’icotype joue par rapport au logotype un rôle d’ancrage, car l’excellence

sportive. Plus choquant, le noir pour des produits frais ! Mais là, ce n’est pas la fraîcheur que l’on veut mettre en valeur mais le côté décalé, stylé du produit ! D’ailleurs, Mikado dans son pack noir prpose du chocolat blanc . Les formes:Les logotypes les plus identifiables et les mieux mémorisables, sont donc ceux qui ont fait le choix graphique de formes simples avec des couleurs tranchées et spécifiques. L'identité par la forme: hommes : attendent une geometrie plus visible qui exprime technicité

au logotype que nous imaginions pour le festival. Les seules directives données étaient les suivantes : - de l’humour : des habits courts - un lieu géographique : Montpellier - l’esprit tournage, coulisses, matériel techniques Ci-contre, l’image que le président nous a envoyée, afin d’expliciter un peu plus son idée. Bien que mes créations n’aient pas été retenues, j’ai tout de même eu quelques idées concernant ce travail. (cf. Annexe 11, p.123) 3.2.1 La première ébauche d’un logo Un logotype Cet

DOSSIER DE VEILLE COMMENT FAIRE CONNAÎTRE SON ENTREPRISE ? SOMMAIRE I. LA COMMUNICATION EXTERNE : LE PASSAGE OBLIGÉ A. Pourquoi et comment communiquer ? B. La communication institutionnelle 1 ) Le logotype 2 ) La carte de visite C. La communication commerciale 1 ) La communication de masse 2 ) La communication relationnelle 3 ) Quelques exemples concrets de la communication commerciale II. MISE EN APPLICATION D’UN PLAN DE COMMUNICATION Annexes

Raymond Loewy : nouvelle identité visuelle de la marque Lefèvre-Utile (LU) 1956 Studio Hollenstein : publicité, édition, conception et diffusion de caractères 1957 Roger Excoffon, José Mendoza : identité visuelle d’Air France 1958 Charles Loupot : logotype de L’Air liquide 1958 Atelier Loupot : déclinaisons abstraites des visuels Saint Raphaël 1952-1955 Rolf Ibach : direction artistique des éditions de l’Unesco 1954 >>>>>>>>>>>> Première photocomposeuse Lumitype, Paris 1954 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>

..................39 Analyse de la valeur..................................................7 (L)............................................................................40 Architecture commerciale.........................................8 Logotype ..................................................................40 Art ..............................................................................9 (M)...........................................................................42 Artisanat