Lola De Valence

de marine, le jeune Édouard Manet entre en 1850 à l'atelier de Thomas Couture où il commence sa formation de peintre, et dès 1860, il présente ses premières toiles parmi lesquelles : Portrait de M. et Mme Auguste Manet. Ses tableaux suivants, Lola de Valence, L'Homme mort, Combat de taureau, Le Déjeuner sur l'herbe ou Olympia, font scandale. Manet est rejeté des expositions officielles, il joue alors un rôle de premier plan dans la « bohème élégante ». Il y fréquente des artistes qui l'admirent comme Henri

Jean-François Auguste ( Alice d’après Lewis Caroll – 2007), Bruno Geslin ( Je porte malheur aux femmes, mais je ne porte pas bonheur aux chiens d’après Joë Bousquet – 2006), Jacques Lassalle ( Lola, rien d’autre de Jacques Lassalle – 2005 ) Associé à de nombreuses reprises aux créations de la Comédie de Valence, Marc Lainé a été le scénographe de : Quelque chose dans l’air de Richard Dresser, mise en scène de Vincent Garanger (2006), Polliccino opéra de Hanz-Werner Henze, mise en scène de Christophe

mouvements picturaux de la fin du XIXème siècle : Manet donna son indépendance à la peinture, exprima que celle-ci possédait un langage autonome, propre à elle-même, et que l’art n’était plus dépendant de ce qu’il représentait. A la vision de Lola de Valence de 1862, la remise en question de la conception de l’œuvre d’art est évidente, puisque Manet quitte la quête de l’exactitude et perd l’envie de l’illusion – par l’abandon de la perspective traditionnelle, la naissance de taches colorées induisant

Musicien, Le Liseur, Les Gitanos, Un gamin, Lola de Valence, La Chanteuse des rues, Le Ballet espagnol, La Musique aux Tuileries. Je me contenterai d'avoir cité les quatre premières. Quant à Lola de Valence, elle est célèbre par le quatrain de Charles Baudelaire, qui fut sifflé et maltraité autant que le tableau lui-même : Entre tant de beautés que partout on peut voir, Je comprends bien, amis, que le désir balance, Mais on voit scintiller dans Lola de Valence Le charme inattendu d'un bijou rose et

me paraît pas, à moi, Pinard, à sa place. Diderot nous a déjà fait le coup, mais ce Baudelaire va plus loin, il flashe sur des négresses, et des étrangères (moue pincée des femmes Pinard à travers le temps). Par exemple, il voit une certaine Lola de Valence, et aussitôt, tac, « un bijou rose et noir ». C’est un obsédé dangereux, surtout à cause de son goût dépravé du luxe. Il l’avoue lui-même : il aime « à la fureur » « les choses où le son se mêle à la lumière ». Donc la femme nue (avec ses bijoux

dʼune matière manipulée. Au plus près dʼOlympia, celui qui regarde voit surgir le corps physique de la peinture, et la trace de lʼaction physique dʼun peintre sur cette toile, dans cette matière colorée.» Daniel Arasse, Le Détail. Lola de Valence MANET 1873 Lola = danseuse espagnole qui se produit à Paris. On a la pure illusion quʼelle va rentrer en scène : plus lʼimage est brouillée, plus on croit entendre le brouahah de la salle. Cʼest lʼartiste dans les coulisses. On la voit avant quʼelle

étonné Une blessure large et creuse, Et, vertigineuse douceur ! A travers ces lèvres nouvelles, Plus éclatantes et plus belles, T'infuser mon venin, ma soeur ! Lola de Valence Entre tant de beautés que partout on peut voir, Je comprends bien, amis, que le désir balance ; Mais on voit scintiller en Lola de Valence Le charme inattendu d'un bijou rose et noir Poésie surréaliste aragon Louis Aragon est un poète, romancier, journaliste et essayiste français, né le 3 octobre 1897

avait deux collections, « la collection du maréchal Soult » et l’autre « la collection d’Aguado». Goya, Majas au balcon, 1812, Met et Manet lui emprunte le balcon, Orsay. Manet emprunte encore a Goya « Hasta la muerte », 1799 pour faire « Lola de Valence », 1862.  Il lui a donc emprunté la technique du grain de résine, ce qui donne une granulation de la surface. Marius Engaliere, vue générale de Grenade prise sur la route de Malaga, 1855. Marseille palais Longchamp). Une caravane de bohémiens

Callistrate), entre théorie et pratique », Le conférencier-Textimage, 2, « Nouvelles approches de l’Ekphrasis », 2013. http://revue-textimage.com/conferencier/02_ekphrasis/dubel.pdf BAGUÉ QUILEZ, Luis, Museo 0. Del escudo de Aquiles a la imagen global, Valence  : Pre- Textos, 2014. GLINOER, Anthony, « L’impensable référence au réel », COnTEXTES. Revue de sociologie de la littérature, Notes de lecture, mis en ligne le 12 janvier 2014. http://journals.openedition.org/contextes/5861 DOI : 10.4000/contextes

1996 : Mon homme de Bertrand Blier - 1998 : J’ai fait un rêve d’Émilie Deleuze (école maternelle de l’est), L’ennui de Cédric Kahn (58, avenue des Minimes, avenue de Paris) - 2001 : Absolument fabuleux (devant le château de Vincennes), Félix et Lola de Patrice Leconte (café près de la station de métro château-de-Vincennes), Le soleil au-dessus des nuages d’Eric Le Roch (dans un restaurant du quartier Sud) - 2003 : Tais-toi (square St Louis – avec Depardieu et Reno), Chouchou (zoo de Vincennes)