Lorenzaccio Pièce Intemporelle

Littérature Filière Études françaises Semestre 4 Module Théâtre romantique Titre de la séquence Lorenzaccio Enseignant Moulay Hicham BOUCHAIB Affiliation de l’enseignant FLSH 2 2 Plan 1. La liste des personnages 2. Les deux personnages clés de la pièce : le duc et Lorenzo 3. Les intrigues doubles 4. Le cadre spatio-temporel 5. Le thème du masque 3 3 Introduction générale Lorenzaccio nous renvoie au contexte politique qui a marqué la France au XIXème siècle. Il s’agit de la Révolution

Pierre (1665) Edition au choix de l’élève. Objectifs : Identifier les registres comiques et polémiques ; Distinguer comédie et tragédie ; Observer la construction d’un personnage au fil d’une pièce ; Découvrir un mythe. Problématique générale : Comment le personnage intemporel de Dom Juan est-il représenté et condamné dans une comédie classique du XVIIème siècle ? Lectures analytiques : L.A. 1 : Acte I, scène 1 : La tirade de Sganarelle (« Je n’ai pas grande peine… »

personnage.             * Donnée capitale dans une pièce : le jeu de l'acteur.             R : nous avons assisté à une représentation de La Dame aux camélias au théâtre Marigny avec Isabelle Adjani (plus de 40 ans quand Marguerite a une vingtaine d'années) : elle a poussé des rugissements terribles sur scène : très mal joué et donc, nous n'avons pas pu une seconde nous identifier à l'héroïne.               ∆) Tout l'artifice qui entoure une pièce de théâtre crée une distance entre le spectateur

Bernhardt commande à l'imprimeur Lemercier une affiche pour la pièce Gismonda. Le travail doit être prêt pour le 1 er de l'An, il ne reste plus que quelques jours. Hasard du calendrier, en cette période de fêtes, seul Mucha est disponible. Face à l'urgence et malgré la méconnaissance de ce type de travail, Alfons fonce, va voir la pièce de théâtre le soir-même et s'active. L'affiche fait sensation. Mucha montre la femme, divine, intemporelle, hiératique et sensuelle. Côté format, il explose les tailles

gentilhomme...). Évoquez la vraie différence entre les soubrettes et les maîtresses (Cf. Marivaux qui inverse même les rôles dans L'Ile aux esclaves).  • Très difficile de représenter le réel car on n'est jamais objectif. L'auteur peut utiliser la pièce afin de mettre en  scène une réalité (défaut par exemple) en grossissant les traits, en insistant sur le ridicule, sur l'absurde. Ex : Molière veut faire prendre conscience des défauts par le rire. Développer cette idée à partir de cet auteur ou

théâtre sont largement publiées et donc davantage lues qu’auparavant. On peut donc se poser la question de savoir si la représentation est indispensable à la compréhension et à l’appréciation d’une pièce. Nous verrons dans un premier temps en quoi une représentation théâtrale permet de mieux apprécier une pièce. Nous en étudierons ensuite les limites et les avantages de la simple lecture d’une œuvre de théâtre. Les pièces les plus connues ne datent pas de notre époque, elles avaient été conçues pour

Vigny et Charles Augustin Sainte-Beuve. Jeune dandy à la sensibilité quasi maladive, il ne tarde pas à publier ses premiers recueils de vers, ainsi que des pièces dont l'ambiguïté les destine à la lecture plutôt qu'à la représentation scénique. 'Lorenzaccio', surtout, marque le point culminant de sa créativité artistique. Le sujet lui a été soufflé par George Sand, avec laquelle il entretient une relation plus qu'orageuse. Leur rupture prend pour Alfred de Musset des teintes tragiques : après les sublimes

DISSERTATION I Le costume est indispensable à toute représentation théâtrale et lui apporte beaucoup. 1. En effet, il a une fonction informative. a) une fonction référentielle sur le contexte historique de la pièce. (Ruy Blas, l’Espagne de la fin du XVIIème siècle, Lorenzaccio, la Florence de la Renaissance) b) sur les personnages : * Leur condition sociale : dans l’Antiquité, différenciation des personnages par le costume (robe, masque, cothurnes ou sandales) , chez Molière, les

Delacroix La Liberté guidant le peuple. Ce tableau symbolise l’action libératrice de toute une nation. Plus récemment le printemps arabe permet encore une fois d’attesté de l’impacte d’une action collective. Ce pouvoir actionnaire est un bagage intemporel que l’homme se transmet de génération en génération. Mais l’acte n’a pas besoin d’être collective pour être libérateur il peut être individuel aussi. Nombreux sont les romans ou pièces de théâtre relatant l’histoire d’un personnage accomplissant

Lorsqu'on lit une pièce de théâtre on souhaite, bien souvent, la voir représentée sur scène : devenir spectateur après avoir été lecteur nous permet de voir les personnages, les lieux que l'on a imaginés auparavant s'animer sous nos yeux. La salle de théâtre devient ainsi un univers magique, similaire et différent à la fois de celui de notre propre vie, et on entre pour quelques heures dans le monde que le metteur en scène a posé devant nous. Parfois, on ressort avec une impression de la pièce tout à fait