Loups gris

carré. 2. Les couleurs sont des couleurs pures uniquement : bleu, rouge et jaune, et les non-couleurs : le gris, le noir et le blanc. Ces deux peintres sous-entendent que leurs tableaux sont constitués d'éléments purement formels, ou plastiques, tels que couleurs, formes, lignes et plans. Toute référence au monde matériel est bannie de leurs toiles, comme dans « Composition avec gris, rouge, jaune, et bleu » de Mondrian peinte peu après la fin de la 2eme Guerre mondiale. Cette œuvre est

comporte deux parties qui occupent environ le même espace: au premier plan un espace noir dans lequel est inscrit en blanc le titre et au second plan la scène d’attaque. Elle se déroule sur un terrain plat, à gauche on voit les gaz comme des nuages gris qui se dégagent vers le ciel et se déplacent avec le vent vers la droite. Au centre les gaz attaquent les tranchées qu’on peut distinguer à travers les nuages, les soldats sont représentés comme des ombres noires qui courent vers les gaz, on peut

bouteilles sont réelles, figuratives. Elles sont toutes identiques et reconnaissables. 2) Couleurs La couleur des bouteilles est bleu – vert / turquoise. Certaines bouteilles sont transparents. Les bouteilles s'opposent au fond clair ( blanc gris). Le contour de ces bouteilles est sombre. Elles sont posées sur une ligne de base foncée. 3) Objet La bouteille Coca – Cola est une icône. Warhol détourne l'objet. L'objet permet aux personnes d'être égaux pour boire la même chose. Il illustre

New kids in the Neighbourhood, Negro in the suburbs ou Moving day Cette oeuvre est une huile sur toile peinte en 1967 par Norman Rockwell né à New York en 1894 et mort en 1978. Ce peintre a fait différent œuvre durant sa carrière. Elle mesure 92,7 par 146,1 cm et est exposée au musé de Norman Rockwell. Elle a été peinte a la peinture a l’huile. C’est une illustration faite pour le magazine Américain Look, publié le 17 mai 1967. Cette peinture est hyperréaliste . (mouvement artistique américain

biensur le bleu – blanc et rouge. Au premier plan on peut apercévoir des homme tout blanc et mort, au deuxième plan tout les hommes vivants au pied du personnage principal , il tient un foulard blanc et rouge. Et au troisième blanc le ciel bleu – gris et la mer bleu. Les different avec le tableau « la liberté guide le peuple » : Sur l’autre tableau le peintre a voulus montré la violence et sur ce tableau le peintre veut montrer les sacrifice qu’il doit avoir pour avoir la liberté ! Sur ce tableau

l’image, c’est ce que l’on appelle le rééchantillonnage. c/ Concernant le poids des images, celles enregistrées en mode colorimétrique « CMJN » sont les images les plus lourdes, tandis que les plus légères sont celles enregistrées en mode « Niveaux de gris ». d/ La palette « Historique » dans Photoshop regroupe tous les filtres que l’on a créé, le plus récent étant en fin de liste. Grâce à cette palette, on peut effectuer un retour en arrière et cliquer aussi sur l’état antérieur d’avancement à partir

Barbara Kruger est né à Newark, New Jersey, en 1945. Elle a fait plusieurs universités américaines d’art, puis a ensuite travaillé dans des magazines. Elle est devenue extrêmement célèbre en mettant en scène des photographies en noir et blanc avec un texte court et agressif écrit en blanc sur un fond rouge qui implique la population dans la vie active. Son travail était exposé dans des magazines, des affiches, des parcs, dans les gars, alors que maintenant dans des galeries ou des musées de

avec l’impression du fichier OM DLI à régulariser. Si un bac noir est hors du bac gris il faut qu’il soit plombé. Si pas fait le signaler à CLI. Dans les bacs noirs vérifier si les cartes correspondent aux autocollants jaunes. Les cartes doivent avoir 2 points verts obligatoires et une pastille date. Si le bac est Ok le mettre dans le chariot bleu. Faire de même pour tout les bacs noirs. Mettre dans le bac gris une fois vide, une feuille A4 avec écrit dessus le N° de la rame et le N° de la semaine :

qu'identiques à première vue, chaque toile monochrome grise était spécifique et différente. Les coups de pinceau, la lumière, le mélange, l'aplat, chaque variation, aussi subtile soit elle, entraîne des conséquences plastiques. Ces recherches sur le gris trouveront leur apogée dans l'admirable série des "Grau" (1974). En affrontant côte à côte la figuration et l'abstraction, Richter réfléchit aux principes de la peinture, mais aussi à ses limites et à ses possibilités. Quel est le rôle de la toile

tellement serrée dans un châle écossais à carreaux rouges, qu'on l'eût crue privée de bras si on n'avait vu une longue main paraître à la hauteur des hanches, tenant une ombrelle blanche de touriste. Sa figure de momie, encadrée de boudins de cheveux gris roulés, qui sautillaient à chacun de ses pas, me fit penser, je ne sais pourquoi, à un hareng saur qui aurait porté des papillotes. Elle passa devant moi vivement, en baissant les yeux, et s'enfonça dans la chaumière.     Cette singulière apparition