Luigi Sturzo

conceptuelle du bruitisme « La musique, c'est du bruit qui pense. » - Victor Hugo « Quand un bruit vous ennuie, écoutez-le. » - John Cage Luigi Russolo avec Ugo Piatti et les Intonarumori, 1921 Le bruitisme est apparu au début du XXe siècle, dans le cadre du mouvement futuriste italien : le 9 mars 1913, le peintre et compositeur Luigi Russolo publie le manifeste L'Arte dei Rumori (L'Art des bruits), qui pose les bases conceptuelles du bruitisme : selon lui, la Révolution industrielle

arrondissement de Paris, obtint le soutien du ministère de la Culture dès 1982 et celui de la Ville de Paris en 1990 . En 1975 Pierre Henry, avec la complicité de Bernard Bonnier14, monte Futuristie : manifestation sonore et visuelle en hommage à Luigi Russolo et à son manifeste L'Art des bruits9. Trois représentations ont lieu les 16, 17 et 18 octobre au Palais de Chaillot. Aux créations sonores de Pierre Henry, s'ajoutait une création cinématographique de Monika et Bernd Hollmann ainsi que la performance

souviendra pour la Symphonie fantastique) et malgré ses échecs au concours de Rome en 1827, 1828 et 1829 (sa cantate Cléopatre est jugée injouable par le jury en 1829..), il poursuit ses études au Conservatoire (dirigé alors par le grand maître de l'époque Luigi Cherubini) avec l'enseignement remarquable de Antoine Reicha pour la fugue et le contrepoint mais aussi la composition avec Jean-François Lesueur. Au cours d'une représentation d'Hamlet, non seulement il découvre Shakespeare, mais il tombe amoureux

d’après Luigi Pirandello Stéphane Braunschweig adaptation et mise en scène Grand Théâtre du 5 septembre au 7 octobre 2012 d’après Luigi Pirandello adaptation, mise en scène et scénographie Stéphane Braunschweig costumes Thibault Vancraenenbroeck Marion Hewlett Anne-Françoise Benhamou Alexandre de Dardel lumière collaboration artistique collaboration à la scénographie son vidéo Xavier Jacquot Sébastien Marrey Karine Guilhem Élise Kobisch-Miana maquillage

galerie Bernheim Jeune, il sert d'intermédiaire entre les artistes italiens et français. Dès 1916, il s'oriente vers le cubisme de Georges Braque et Juan Gris.                                        Luigi Russolo Aurora boreale, 1938 huile sur toile, 60 x 91 cm collection privée, Lugano  Luigi Russolo est issu d'un milieu de musiciens. Ayant rejoint les futuristes en 1910, il publie en 1913 L'art des bruits, délaissant son activité picturale au profit du champ sonore. Dès 1923, il se met à

Luigi Pirandello Né en Sicile en 1867 et mort à Rome en 1936, Luigi Pirandello est l’auteur de romans, de nouvelles et de nombreuses pièces de théâtre. Après des études à Rome et à Bonn, il retourne en Italie en 1892 et s'établit à Rome où il noue sa première relations littéraires. Il enseigne à l'Instituto Superiore di Magistero de Rome de 1897 à 1922, abandonnant définitivement l'enseignement. En 1924, il s'inscrit au parti fasciste. Puis en 1925, il fonde et dirige sa propre troupe le Theatro

vitesse. | Historique Né en Italie autour du poète Filippo Tommaso Marinetti (Manifeste du futurisme, 1909). Auteurs de deux manifestes en 1910, les premiers peintres du mouvement, Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Gino Severini, Luigi Russolo[1] (1885-1947), empruntent à la technique divisionniste et au cubisme pour faire interférer formes, rythmes, couleurs et lumières afin d'exprimer une « sensation dynamique », une simultanéité des états d'âme et des structures multiples du monde

Hector Berlioz est issu d'une vieille famille du Dauphiné. Son père, Louis Berlioz, est médecin et sa mère, Antoinette-Joséphina Marmion, une catholique fervente. À l'âge de six ans, Berlioz est envoyé au séminaire pour suivre ses études. À la fermeture de l'établissement, en 1811, son père décide de se charger de son éducation, le destinant à une carrière de médecin. Ce qui ne l'empêchait pas de compléter sa formation avec un maître de musique qui lui enseignait le chant et la flûte. À l’âge de

théâtre, on nous indique une scène « un décor neutre », « lever le rideau », « l’éclairage », « trois personnages sont en scène ». Le deuxième texte est un extrait intitulé « quand on comprend » de la nouvelles Nouvelles pour une année , écrit par Luigi Pirandello et publié en 1988. Nous mettrons en évidence dans une première partie les similitudes entre ces deux textes, puis, dans une seconde et dernière partie nous montrerons les différences. Tout d’abords nous avons des points commun sur le thème

que la dramaturgie de ce nouveau siècle est assez hétérogène surtout si on la compare à celle de temps antérieurs. C’est donc sous le signe du changement que s’amorce cette époque où se sont côtoyés de multiples styles simultanément. À cet égard, Luigi Pirandello, auteur dramatique italien et prix nobel de littérature en 1934, fait figure de proue. En effet, il a su donner un nouveau souffle au théâtre en le remettant en question et en y insérant ses idées philosophiques. En signant Six personnages