Lyrisme Racine

Intro Le mot poésie vient du mot grec poeien qui signifie la création, la fabrication, cette racine nous montre que le poème a un pouvoir de création sur le langage pouvant se reposer sur toutes les ressources de la langue. La poésie est avant tout un travail sur la langue et les mots visant a exprimer ce que l'auteur veut faire ressentir au lecteur en jouant avec les sonorité, les figures de styles et la musicalité. Dans la mythologie grec, Orphée, un joueur de lyre, après avoir perdu sa femme

Le lyrisme Introduction Le lyrisme apparaît en France, au Moyen-âge, à travers une myriade de formes associant le plus souvent au poème la musique et la danse : chansons de toile, pastourelles, sérénades, ballades, tournois, tensons, lais et virelais fleurissent dans le chant des trouvères et des troubadours. Bernard de Ventadour (1150-1200), Richard Cœur-de-lion (1157-1199) et Thibaut de Champagne (1201-1253) comptent parmi les nombreux représentants de ce lyrisme ancien. L’amour courtois

vif accès lyrique que puisse admettre la scène. Racine n’a pas manié avec moins de bonheur l’élément lyrique au théâtre. Il lui a trouvé dans Athalie l’emploi le plus naturel qui puisse en être fait, non les chœurs, accessoire lyrique que comportent tant de sujets, mais de la prédiction de Joad, qui donne en spectacle l’inspiration lyrique dans sa réalité même, avec ses rythmes libres et variés et les accords de la musique pour la soutenir. Racine ne s’est pas fait faute de se livrer à la veine lyrique

lui-même afin de résoudre un dilemme où même de passer à l'action. L'organisation de ce discours est donc un élément clé qui s'organise ici autour de faits vécus. Même si le héros est sous le choc d'une émotion, il raisonne et c'est ainsi que le lyrisme modère cette rigoureuse construction. Hermione médite autour des évènements qu'elle vient de vivre. Son discours est constiué d'une unique tirade contenant ses propos désorganisés. Malgré le fait que l'héroïne soit subjuguée en grande partie par ses

Problèmatiques possibles: De quel type de lyrisme s'agit-il ici ? Quels procédés structurent er reythment cette profusion d'images que Senghor déploie pour célébrer la femme noire ? Que symbolise cette femme noire ? Introduction: Chants d'ombre paraît en 1945 Les titres des œuvres de Senghor reflètent une préoccupation pour la couleure noire, la nuit, et l'identité noire. Ce poème célébre la ''femme noire'', la figure féminine qui va être associée ici à ce que Senghor appelle la ''négritude''

romantiques. En France, en revanche, le romantisme produit un retentissant manifeste d'école, la préface de Cromwell (1827) de Victor Hugo, précédée de l'étude de Stendhal, Racine et Shakespeare (1823-1825), qui oppose le « Romantisme » au Classicisme pour louer le premier (incarné par Shakespeare) au détriment du second (représenté par Racine). Il est vrai que tous ces romantismes nationaux ont en commun d'être des mouvements destructeurs, rejetant les préceptes rationalistes du siècle des Lumières et les

opposition avec le sublime. En parallèle,  Victor Hugo définit une poétique fondée sur le naturel  , l'abandon d'un vers trop commun , trop strict, la recherche d'un vocabulaire plus commun. "Racine et Shakespeare" de Stendhal En 1824, dans cette polémique , il défend le "romantique" Shakespeare contre le classique Racine. il est contre la tragédie classique. La bataille d'"Hernani"   Cette pièce a été crée en octobre 1829. Elle raconte la rébellion d'un noble espagnol contre son roi. Victor Hugo applique

à un débat : « _La définition de la poésie est simple tout le monde le sait, que la majorité des poésies écrites à pour but le lyrisme, c’est le genre de la poésie, exprimer des sentiments intimes au moyen de rythmes et d’images propres à communiquer au lecteur l’émotion du poète. _Il est vrai qu’on a tendance associer la poésie de manière caricaturale au lyrisme, mais il est loin d’être le seul genre poétique, l’expression des sentiments n’est pas le seul but d’une poésie. On retrouve également

dangereuse. • Racine et certains théoriciens objectent que les français de leur temps s’intéressent aux problèmes de l’amour et que la bienséance et la vraisemblance exigent qu’on donne à cette passion une place de choix dans la tragédie, à condition de ne pas choquer la vraisemblance historique et de laisser à l’amour sa force dramatique ; que la peinture de l’amour comme « une faiblesse et non une vertu » peut servir de mise en garde morale (cf. Boileau, Art Poétique, III ; Racine, Préface de Phèdre)

bienséance et vraisemblance. -Les révélations liées à la mort du héros. -La mise en scène des aveux. Séquence 3: Groupement de textes  Texte 1 : Dom Juan, Molière, V, 5et 6 : « Ah ! Monsieur, c’est un spectre ». Texte 2 : Phèdre, J. Racine : «  Le discours de Théramène », V, 6, v.1498-1570. Texte 3 : Ruy Blas, V. Hugo, V, 4, v .2213-2252 : « Je m’appelle Ruy Blas ». Texte 4 : Cyrano de Bergerac, E. Rostand, V, 6, v.2532-2571 : «  Je me bats ! Je me bats ! Je me bats ! » Lectures