Madame Bovary Satire Du Romantisme

marquant. La libéralisation de la presse en 1868 lui permet de participer activement à son expansion. Par des amis de Manet, Zola entre au nouvel hebdomadaire républicain La Tribune, où il pratique ses talents de polémiste par l'écriture de fines satires anti-impériales. Mais c'est à La Cloche que ses attaques les plus acides contre le Second Empire sont publiées. Thérèse Raquin n'a pas enthousiasmé Louis Ulbach, son directeur, mais il admire l'insolence du chroniqueur. Courageux, voire téméraire

dans l'Histoire, mêlant habilement les personnages réels (mais qui ne sont pas au premier plan) et les personnages fictifs, s’employant à accréditer la fiction (page 291), le récit évite de tomber dans la chronique comme dans la monographie ou la satire. C’est ici qu’apparaissent avec le plus de force et de pureté les caractéristiques du génie balzacien : le don de comprendre le réel, de pénétrer jusqu'aux forces secrètes qui le dominent et de le reconstruire ensuite en un univers nouveau. “Illusions

dans l'Histoire, mêlant habilement les personnages réels (mais qui ne sont pas au premier plan) et les personnages fictifs, s’employant à accréditer la fiction (page 291), le récit évite de tomber dans la chronique comme dans la monographie ou la satire. C’est ici qu’apparaissent avec le plus de force et de pureté les caractéristiques du génie balzacien : le don de comprendre le réel, de pénétrer jusqu'aux forces secrètes qui le dominent et de le reconstruire ensuite en un univers nouveau. “Illusions

d’ensemble sur «la liberté de la presse» au XIXe siècle et en particulier sur celle de l’imprimé, cf. P. Casselle, Le régime législatif, dans H.-J. Martin, R. Chartier, J.-P. Vivet (dir.), Histoire de l’édition française, III, Le temps des cerises – du Romantisme à la Belle Epoque, Paris, 1985, p. 47-55; pour la censure de l’imprimé et de la presse au sens restreint, cf. C. Bellanger et al., Histoire de la presse française, t. II (de 1815 à 1871), Paris, 1969, p. 3-9 mais aussi p. 249- 265; t. III (de 1871

cependant vague : «Je prends l’habitude de faire ce qu’elle fait, d’être comme elle est». C’est-à-dire? Ducharme aurait pu indiquer qu’elle est débordante d'énergie avant d’être soudainement attaquée par un mal mystérieux. - Bérénice s’est «coiffée à la Bovary» (page 298) ; or on lit dans le roman de Flaubert (chapitre 2) : «Ses cheveux, dont les deux bandeaux noirs semblaient chacun d’un seul morceau, tant ils étaient lisses, étaient séparés sur le milieu par une raie fine, qui s’enfonçait légèrement selon

dans l'Histoire, mêlant habilement les personnages réels (mais qui ne sont pas au premier plan) et les personnages fictifs, s’employant à accréditer la fiction (page 291), le récit évite de tomber dans la chronique comme dans la monographie ou la satire. C’est ici qu’apparaissent avec le plus de force et de pureté les caractéristiques du génie balzacien : le don de comprendre le réel, de pénétrer jusqu'aux forces secrètes qui le dominent et de le reconstruire ensuite en un univers nouveau. “Illusions

significations particulières chez les auteurs romantiques (Hugo, Musset…). Il ne se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron

significations particulières chez les auteurs romantiques (Hugo, Musset…). Il ne se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron

statut du personnage - héros et héroïnes II Sujets thématiques davantage "philosophiques" au sens large ("étudier le traitement de…") - le temps et l'espace - l'identité - la liberté - vérité et illusion - les gens - la société - la satire - les transports en commun, le métro - les objets - Ce roman porte-t-il bien son titre ? - Ce roman est-il cohérent ? - Ce roman n'est-il qu'un pur divertissement ? - Ce roman est-il "le rêve d'un rêve, à peine plus qu'un délire tapé à

considérer que le roman constitue l'acte de naissance du romancier qui, en effet, à vingt-sept ans, avait trouvé une cohérence dans sa personne et son style. Convaincu par Taine, il était non croyant, indifférent à la métaphysique, avait brûlé son romantisme. Provocateur et publiciste de lui-même, il palpitait du désir d'écrire une œuvre énorme, de conquérir le public. Dressé contre l'Empire et sa bourgeoisie, Il était prêt à flamber de fureur devant chaque injustice. Le 9 février 1868, il assista