Madame Cibot Le Cousin Pons

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Les formes du comique dans Le Cousin Pons (1) ENEAD - Université Sorbonne nouvelle Année 2020-2021 Master 2 Langue et littérature française Mme NOM : Malo (de Vincens de Causans) Prénom : Juliette N° d’étudiant : 2200609 Adresse : 9 rue du château Code postal : 08300 Ville : Thugny-Trugny Pays : France N° de téléphone : 0667237839 Mail : juliettedecausans@gmail.com Master 2 Code et intitulé du module : 2021/2022

Le Réalisme « Le cousin Pons ». Plan du portrait de Mme Cibot : Quelle image le narrateur donne t'il de Mme Cibot ? Anaphore : anaphore :figure, repetition qui consiste à repeter un meme mot Gradation :figure de style consistant en une succession d'expressions énuméré. Pour crée un rythme dans la phrase et persuade par la beauté de la musique des mots. Énumeration de sentiments plus ou moins fort. 1.Un portrait élogieux : Madame Cibot portière depuit 25 ans, ancienne belle écaillère

Pluche, arrive aussi sa cousine Camille qui sort du couvent. C'est le Baron, père de Perdican qui a combiné cette rencontre : il veut marier ces enfants qui "s'aimaient" d'ailleurs fort tendrement dès le berceau. La première entrevue est plutôt décevante : Camille, très réservée, refuse d'embrasser son cousin. Elle a entendu dire tellement de mal des hommes qu'elle a peur de l'amour et préfère revenir au couvent. Cette résistance va rendre Perdican amoureux de sa cousine. De dépit, il descend au

| |URANIE : Mais, de grâce, Monsieur Lysidas, faites-nous voir ces défauts, dont je ne me suis point aperçue. | |LYSIDAS : Ceux qui possèdent Aristote et Horace voient d'abord, Madame, que cette comédie pèche contre toutes les règles de l'art. | |URANIE : Je vous avoue que je n'ai aucune habitude avec ces messieurs-là, et que je ne sais point les règles de l'art. |

vivaient encore, au dire de l’auteur. Le policier Corentin, alors A ses dibuts, reparaitra plusieurs fois dans la Come‘die Humaine. L a ligne de dimarcation est indCcise. Prenez les deux chefs-d’auvre du plus pur des rialistes, Gustave Flaubert. Dans Madame Bovary, il dicrit sa propre Normandie, les mesquines aventures des provinciaux qu’il a coudoyis. Dans Salammbo, il ivoque la dure et mystirieuse Carthage. Mais l’esprit, la mithode, sont les mimes. Dans cette riaction salutaire contre l’abstraction

Oui, certes. Et maintenant qu'elle avait payé, elle lui dirait tout. Pourquoi pas? Elle s'approcha. - Bonjour, Jeanne. L'autre ne la reconnaissait point, s'étonnant d'être appelée ainsi familièrement par cette bourgeoise. Elle balbutia: - Mais... madame!... Je ne sais... Vous devez vous tromper. - Non. Je suis Mathilde Loisel. Son amie poussa un cri. - Oh!... ma pauvre Mathilde, comme tu es changée!... - Oui, j'ai eu des jours bien durs, depuis que je ne t'ai vue; et bien des misères... et cela

successivement plusieurs points de vue avec alternance des focalisations, en fonction de chapitres différents ou à l'intérieur d'un même chapitre. La focalisation centre la "caméra narrative" sur un personnage auquel le lecteur pourra s'identifier. Dans Madame Bovary de Flaubert, au départ la focalisation se fait sur Charles Bovary, avant de passer essentiellement à Emma ; la fin du roman revient sur Charles. .. On parle de focalisation zéro quand dans un récit aucun personnage n'est privilégié et que

Montaigne, Essais – Le classicisme : Molière, Tartuffe ; Racine, Andromaque ; La Bruyère, Les Caractères – Les Lumières : Rousseau, Le Contrat social ; Beaumarchais, Le Mariage de Figaro – Le romantisme : Musset, Lorenzaccio – Le réalisme  : Flaubert, Madame Bovary – Le naturalisme  : Zola, Germinal – Le surréalisme  : Aragon, Le Paysan de Paris – Le Théâtre de l’absurde : Ionesco, La Cantatrice chauve – Le Nouveau Roman : Sarraute, Le Planétarium. **5. Repérer les ruptures marquées par les mouvements

des fruits, ou l'art de les choisir, de les conserver et de les employer. Paris, 1829, in-12. Aux mânes de Mme. Caroline Focet, née Le Bertre; improvisation élégiaque. Bernay, 1831, in-8º. La roche aux Fées, galerie druidique. Vitrà, 1837, in-8º. Madame de Sévigné et sa correspondance relative à Vitré et aux Rochers. Recherches nouvelles sur les lieux, les faits et les personnages dont elle a parlé; suivies de sept lettres qui ne se trouvent pas dans les recueils de ses œuvres. Paris, 1838, in-8º