Magritte La Victoire

surréalisme: chef de file: André Breton (psychanalyste admirateur de Freud) Pas mal d'artiste du dadaïsme. Les surréalistes veulent aller au dessus du réel, faire des expériences de rêve éveillé et traduire ces rêves sur la toile. Ils cherchent comme Magritte à assembler des choses (visage avec une pomme au dessus du chapeau) c'est hors du contexte de la réalité. Les surréalistes et Dali jouent de leur image.  9) +ou- 1918: le suprématisme (chef de file Malevitch) et le constructivisme  2 mouvements

représentée principalement par Salvador Dali aux tableaux oniriques où chaque détail est représenté avec une exactitude exagérée, elle utilise des formes et des objets familiers mais déformés et vus avec distance, comme à travers un prisme. Max Ernst, René Magritte, Paul Delvaux et Marc Zimmermann sont à classer dans cette tendance. Ensuite le surréalisme absolu qui n'utilise pas les objets du réel mais des signes ou des formes abstraites dans un univers de voyage et de découverte de l'inconscient. Ici se

que martyr et non comme un homme qui a tué un bon nombre de personnes. Evocation sobre de l’assassinat en cadrage très rapproché, on ne voit presque pas de sang. En 1799 arrivée de Bonaparte au pouvoir : héros pour David car Bonaparte a plein de victoires et de conquêtes à son actif. Il l’admire et deviendra le peintre officiel de Bonaparte. Il peindra « Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard »1800-1801, ici on s’éloigne de l’antiquité : tableau de propagande, car Bonaparte n’était

nuits entières Pour conquérir la Paix au fond de nos tombeaux! Mes ennemis? C’est vous! Gouvernants timorés, Qui prenez sans péril une pose de gloire, Et, dans cette moisson sanglante de l'Histoire, Ne songez qu'à vous seuls en parlant de victoire O vous, dont les vertus sont des vices dorés! Vous qui poussez au meurtre et nous assassinez! --Hypocrites dévots au cœur de frénésie! Je voudrais démasquer toutes vos hérésies Et faire palpiter --parmi mes poésies-- La vengeance de ceux

contourné. Ses toiles, à l’instar de celles de son modèle Ingres, sont à la fois réalistes et lisses. Elles font le portrait des laideurs et du ridicule de l’humanité (La Troisième Galerie au Châtelet, 1895). Ses nus d’un érotisme glacial préfigurent Magritte ou Balthus, mais certaines scènes montrent un intimisme proche de celui de ses compagnons nabis Vuillard ou Bonnard. Les œuvres majeures Paul Sérusier, Paysage au bois d'amour ou Le Talisman, 1888, Huile sur bois, 27 x 22cm, Musée d'Orsay

fascismes mussolinien puis nazi. L'après-guerre est en effet un temps de tensions internationales et sociales avec des crises économiques graves (1929) et des choix politiques déterminants, c'est ainsi que le Front populaire en France est perçu comme une victoire sur la droite conservatrice et ses avancées sociales (congés payés…) sont saluées par les classes populaires. Très vite, le deuxième conflit mondial se préfigure avec la guerre d'Espagne (1936 - 1939), où les partis progressistes et l'URSS luttent

conventions qui ne sont pas seulement celles d’un individu mais aussi celles du groupe social dans lequel il vit. On pense ici, immédiatement, au tableau de Magritte : « ceci n’est pas une pipe ». Ceci n’est pas une pipe car personne ne peut la fumer mais c’est une « représentation » d’une pipe. C’est une représentation d’une pipe que Magritte offre à son public car ce public est d’accord, avec lui, pour représenter ainsi un objet en bois qui sert à fumer du tableau et que l’on désigne sous le vocable

nouvelles, telles la machine et la vitesse. Ils affirment que la « splendeur du monde s’est enrichie d’une beauté nouvelle : la beauté de la vitesse » et qu’  « une automobile rugissante, qui semble courir sur de la mitraille est plus belle que la Victoire de Samothrace ». .À l'oppression du passé, le mouvement oppose la glorification du monde moderne et de la ville industrielle. L'exaltation de la machine et de la «beauté de la vitesse», associée à l'éloge de la technique et de la science, devient

concrètement en dehors des productions des capteurs sensitifs. C’est pour cela que chaque représentation n’appartient qu’à un individu. Autrement dit, il existe autant de représentations qu’il y a de cerveaux humains. 4 Pierre DACO, Les prodigieuses victoires de la psychologie moderne, Marabout, 2007. • Le réel est déséquilibré Le réel est déséquilibré car le réel est en mouvement, en évolution irréversible. Dès sa prime origine, l’Univers a connu une brisure de symétrie, entraînant plus tard plus

couleur de la disparition inaugurale, couleur de l’indicible.  Dans Un homme qui dort, le blanc envahit l’univers romanesque de manière déguisée, par le biais notamment de l’intertextualité. En premier lieu, on s’intéressera au tableau de René Magritte, La reproduction interdite, disposé sur le mur de la chambre du héros dans le film de Bernard Queysanne, Un homme qui dort. A la droite de ce tableau, sur une tablette, est disposée une œuvre dont le titre s’avère être Aventures d’Arthur Gordon Pym