Marbre

plus petites en cipolin. On pense que à l’époque l’Atrium Libertatis, qui à probablement était démoli pour construire le forum de Trajan, a était remplacé par l’exèdre côté Capitole. Tout le sol était pavé de marbre. Chacune des trois entrées contre la façade comportés des cannelées en marbre jaune et des statues. Pour soutenir les trois frontons il y avait dix grandes colonnes de face et six petites en haut. Des enseignes et des soldats entourés un char triomphal, il surmonté la porte principale

enfin le dernier paragraphe voit l’aboutissement de ce plan. Stendhal a tenté, par la précision, de rendre cette église la plus réelle possible pour le lecteur. En effet, il y a un vocabulaire lié à l’architecture important : « marbres et dorures », « pilastres en marbre », « les fenêtres ». De plus l’expression ‘jusqu’aux moindres détails de leur architecture » montre encore cette précision dans la description de l’église. Le déroulement du plan est aussi très précisément exposé dans le dernier

le conçoit comme une évocation des bras maternels de l’église recevant la foule des fidèles. Dans la Chaire de ST Pierre , le trône en bronze, le marbre et le vitrail s’allient pour construire dans un véritable spectacle de lumière et de couleur, l’apothéose de la monarchie pontificale. Il produit la sculpture la plus importante David (1625) en marbre, corps tendu en une violente torsion et au visage fortement expressionniste. Le dynamisme des formes au projet d’une ouverture, d’une expansion de

sculpture qui se détache légèrement sur le fond de la pierre (contrairement à la ronde bosse, qui désigne une sculpture détachée du support, autour de laquelle on peut tourner). Les bas-reliefs de l'Ara Pacis sont en marbre de Luni ( Ie marbre de Luni (prés de Carrare). Les marbres de Carrare ou de Luni sont préféré à cause de leur finesse et de leur netteté ). L'Autel de la paix d'Auguste (Ara Pacis Augustae) est un monument de la Rome Antique édifié par l'empereur romain Auguste en l'an 8 du

revêtement, etc. À l’époque impériale, les carrières (propriétés de l’empereur) se multiplient, et les pierres les plus prisées s’exportent à travers tout l’empire. À Rome, le tuf d’Italie centrale côtoie le marbre blanc de Grèce, d’Asie Mineure et de Luna (actuelle Luni, près de Carrare, Italie). Des marbres colorés, utilisés comme placages, donnent un aspect luxueux aux bâtiments. Les arcs et les voûtes construits en pierre existent depuis la seconde moitié du 1er siècle avant J.-C., mais la voûte connaît

fondations sont édifiées en briques, matériaux qui était censé constituer tout le bâtiment. Mais durant l'année 1387, le projet est revu à la hausse sous l'impulsion du seigneur de Milan, Jean Galléas Visconti ; les briques sont remplacées par du marbre et les formes architecturales passent du Roman au Gothique, qui est devenu le style international en Europe. Son but est de donner à Milan un édifice majestueux permettant de symboliser le pouvoir et les ambition de la ville. La construction de la

représentation de Niké, la Victoire, traditionnellement représentée comme une femme ailée. Les morceaux sont envoyés au musée du Louvre. En 1875, une mission archéologique autrichienne fouille de nouveau le site. On identifie alors les gros blocs de marbre gris trouvés à proximité comme la proue d'un navire servant de base à la statue, représentation qui se retrouve sur des tétradrachmes(monnaie du temps de Démétrios) de Démétrios Poliorcète frappés suite à sa victoire sur Ptolémée Ier à Salamine de

Antonio Canova est né le 1 er novembre 1757 et il mort le 13 octobre 1822 c’est un sculpteur italien BiographieNé dans une famille de tailleurs de pierres depuis des générations, il apprit dès son plus jeune âge l'art de la taille du marbre. En 1768, sur la recommandation du sénateur Giovanni Falieri, il est placé comme apprenti chez le sculpteur Giuseppe Bernardi Torretti, à Pagnano d'Asolo (province de Trévise), puis intègrera plus tard l'école Santa Marina à Venise. Après avoir remporté plusieurs

de « byzantin ». Ce style byzantin a inspiré, à son tour, des architectes arabes, vénitiens et ottomans. L'empereur avait fait venir des matériaux de tout l'Empire : des colonnes hellénistiques du temple d'Artémis à Éphèse, du porphyre d'Égypte, du marbre vert de Thessalie, des pierres noires de la région du Bosphore, d'autres de couleur jaune en provenance de Syrie. Plus de dix mille ouvriers furent employés pour cette construction. Ensuite, la nouvelle église apparut immédiatement comme une œuvre

de l'artiste, le titre de l’œuvre, le lieu et la date et une illustration. SCULPTURE Sculpture « DAVID » de Michel-Ange : Cette sculpture a été réalisé entre 1501 et 1504 en Italie. Elle mesure 4,34 mètre et a été faite dans un seul bloc de marbre. Source : http://www.ia27.ac-rouen.fr/medias/fichier/7-une-sculpture-de-la-renaissance-modif_1291732692117.pdf Sculpture « LE PENSEUR » d'Auguste Robin : Cette sculpure a été crée entre 1881 et 1882 en France. Elle fait 1,89 mètre de haut et