Maria Anna Mozart

après la mort de leur compositeur3. Est dès lors inexistante l’idée d’un « répertoire musical » comprenant les œuvres importantes de la musique ancienne, encore moins d’un panthéon musical comme ce sera le cas au XIXe siècle avec le « trio » Haydn-Mozart-Beethoven. William Weber explique cette contemporanéité de la musique par les conditions sociales de sa production : si la musique n’a pas vocation à durer, ni donc à être jouée après la mort de son compositeur, c’est François Hartog, Régimes d’historicité

BOURGEOIS 29 TER RUE DES FRANCS BOURGEOIS 75004 PARIS 01 44 54 30 90 accueildejour.f.b@hotmail.fr • P 56 • P 30 • P 72 72 • P 57 57 • PNL 18 PARIS 4EME RESIDENCE-SERVICES DE L’AVE MARIA CAS VILLE DE PARIS 4 RUE DE L’AVE MARIA 75004 PARIS 01 48 87 67 39 www.paris.fr/solidarite/seniors Réservation aux habitants de Paris PARIS 5EME RESIDENCE-APPARTEMENTS BOUTEBRIE CAS VILLE DE PARIS 1-3 RUE DE LA PARCHEMINERIE 75005 PARIS 01 56 81 75 05 www.paris.fr/solidarite/seniors

sociale": tenir un salon, ce qui, bien sûr, servait la carrière du mari — ce type de sociabilité était encore bien vivant, voyez Proust —; visiter les pauvres pour faire acte de charité; éventuellement écrire des vers comme la poétesse (et vicomtesse) Anna de Noailles, etc.; mais les activités artistiques d'une Sarah Bernhardt n'étaient pas très bien vues. Une 1 2 Σολδατσ, τρουφιονσ. Μταπηορε βαναλε ◊ λ∍ποθυε δανσ λε δισχουρσ δε γ αυχηε. 3 Χ∍εστ− ◊−διρε λεσ ηοµµεσ ετ φεµµεσ, φραναισε ου νον

Bellay, Pierre de Ronsard ; – xixe siècle : Marceline Desbordes-Valmore, Alphonse de Lamartine, Victor Hugo, Gérard de Nerval, Alfred de Musset, Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, Jules Laforgue ; – xxe et xxie siècles : Charles Péguy, Anna de Noailles, Guillaume Apollinaire, Marie Noël, Jules Supervielle, Paul Eluard, Louis Aragon, Georges Schéhadé, François Cheng. 4. Théâtre : faire rire, émouvoir, faire pleurer Le professeur fait lire, intégralement ou par extraits, au moins une pièce

G E7 C Am A travers toi, toi la mamma Autour de toi, toi la mamma Dm Am Y a tant de larmes et de sourires Y a tant d'amour, de souvenirs E7 Am Am E7 Que jamais, jamais, jamais Y a tant de larmes et de sourires E7 C Ave Maria En lui chantant Ave Maria Dm G7 Am Am Tu nous quitteras A travers toi, toi la mamma Am 94 La mauvaise réputation (88) Georges Brassens (1952) Guitare Classique Dm Dm 1.Au village, sans prétention, A7 3.Quand j'croise un voleur malchanceux, Poursuivi

oralement l’orthographe choisie. 1. « Tirez les premiers, Messieurs les nglais ! » (Phrase célèbre attribuée au comte d’Anterroches à la bataille de Fontenoy en 1745). 2. C’est un aponais qui parle couramment l’nglais, l’llemand et le usse. 3. Maria est une urasienne. Son père est elge et sa mère ietnamienne. 4. « 900 millions de hinois, et moi, et moi, et moi ! » chante Jacques Dutronc. 5. Je connais déjà mille caractères hinois. 4 Complétez par les lettres manquantes. Entre 1995

v. 26, "… où je voulais me nourrir de flammes Et je n'avais pas assez des tours et des gares…" v. 41-42 (et 5). Les "mille et trois tours" sont une allusion transparente aux "mille tre" femmes possédées par Don Giovanni en Italie, dans l'opéra de Mozart/Da Ponte. Le narrateur a la même faim, la même insatisfaction que Dom Juan, il est lancé dans la même quête sans issue. Et les mains qui s'envolent avec les oiseaux v. 20 expriment un désir d'ailleurs, de départ. Il est partagé entre le désir de vivre

Problematik der École des maris handelt. Die École des femmes ist eine fünfaktige Verskomödie. Das Thema stammt indirekt aus einer Novelle von Straparola, direkt aus Scarrons Précaution inutile, der Übersetzung einer Novelle der spanischen Schriftstellerin Maria de Zayas (EI marido prevenido, Der gewarnte Ehemann). In der École des femmes ist die Farce überwunden, ist das erreicht, was die Franzosen die grande comédie nennen – die Charakterkomödie. Erziehungsobjekt ist hier nur ein einziges Mädchen: Agnès

légendaires, dont Zola nous a dessiné la silhouette. Nous verrons donc passer Aristide Saccard, affichant madame de Jeumont, sous l'œil amusé du comte de Bismarck; le peintre Gagnière fera défiler devant nous les maîtres de la musique, depuis Haydn et Mozart jusqu'au dieu Wagner, Angélique ouvrira la Légende dorée, avec sa longue théorie de saintes et son envolée hors du réel ; avec le chasseur d'Afrique Prosper Sambuc, nous assisterons à la mort glorieuse du général Margueritte. Et, à plusieurs reprises

continue. Une très grande dame a ouvert la porte du café tout proche, je revois encore sa chevelure rousse, une véritable flamme qui lui descendait jusqu’aux reins. Elle a crié vers la détentrice du béret : — Oh ! Maria, tu n’as pas honte de t’en prendre aux enfants, allez, rends-lui. Maria a continué à rire, un rire noyé de graisse, et, bonne fille, elle a lancé le béret. — Allez vaï, allez-vous-en vite, garnements. Maurice a rattrapé le béret au vol, l’a enfoncé jusqu’aux oreilles et dans les rues