Mariage De Figaro Quiproquo

registre comique. Ce dernier joue sur nombreux procédés pour nous faire rire. D´abord, sur le caractère de la situation elle-même. Pourtant est-ce que le pesronnages de Harpagon dans L´Avare de Molière nous semblerait si ridicule sans la scène avec quiproquo, où Harpagon prend sa fille Élise (dont parle Valère) pour la cassette d´argent dérobée? Est-ce que Les Fourberies de Scapin du même auteur deviendraient une comédie inoubliable s´il manquait une scène avec sous-entendu complice? On sait que Scapin

Analyse linéaire du texte 5 : Beaumarchais, Le Mariage de Figaro Acte V, scène 3 : le monologue Scène qui représente le dénouement de la pièce. Ce monologue est un des plus longs de la scène française (ici nous n’en étudions qu’un extrait). Il permet de créer une pause dans l’action : le personnage, porte-parole de l’auteur s’adresse directement au public et l’action ne progresse pas : c’est un moment statique pendant lequel Figaro attend le développement de la « crise » engagée et l’arrivée

Zaneboni) Barème : Séries technologiques 6 POINTS, 14 POINTS Séries générales 4 POINTS, 16 POINTS DOCUMENTS A. Marivaux (1688-1763), La Colonie, scène 13, 1750, Bibliothèque de la Pléiade, N.R.F. B. Beaumarchais (1732-1799), Le Mariage de Figaro, Acte V, scène 3, 1784, Editions Garnier-Flammarion. C. Pochette du DVD présentant Le Cid de Pierre Corneille, dans la mise en scène flamenco de Thomas Le Douarec. D. Extrait de l'interview de Jorge Lavelli, metteur en scène du Roi se meurt

par un personnage qui s’adresse à lui-même, seul sur scène. Il permet au personnage de faire le point sur sa situation, sur la difficulté qu’il éprouve pour communiquer ou pour exprimer des hésitations quant à une décision qu’il doit prendre. Le quiproquo : incompréhension, malentendu qui survient dans un échange de paroles. Chaque personnage interprète mal ce que dit l’autre. La stichomythie : répliques courtes qui peuvent parfois être violentes et qui forment un échange rapide, rythmé. Le « coup

loufoques donnent l’occasion au spectateur de se divertir. Il est le témoin direct de quiproquos et de ruses . Qui n’a pas gardé en tête cette fameuse réplique de Géronte à son valet Scapin « Mais que Diable allait-il faire dans cette galère ! » dont la répétition ne fait qu’accentuer le comique de situation. On retrouve les mêmes éclats de rire dans la comédie d’intrigue de Beaumarchais « Le mariage de Figaro ». Mais au-delà des moments de gaieté que ces deux pièces nous font partager avec

bonne Martine, d’offenser la grammaire. Martine demande alors pourquoi offenser grand-mère ? Ceci est un donc un comique de mot, car la prononciation de ces deux mots se ressemble beaucoup, et comme Martine à très peu de connaissance, il y a un quiproquo entre les paronymes « grammaire » et « grand-mère ». Troisièmement il y a le comique de caractère, ici l’auteur cherche à ridiculiser les traits d’un personnage, par exemple dans Le Bourgeois Gentilhomme de Molière, l’auteur se moque ici de la

| | |b) le comique de situation est également distrayant | | |ex : les quiproquos plaisent beaucoup puisque le spectateur en sait plus que les personnages qui croient parler de la même chose mais se trompent :| | |On Purge bébé et la confusion entre l'île des Hébrides et un objet. L'inversion des rôles dans l'Ile

ou encore de caractère. Le comique de mots (le personnage utilise une accentuation particulière, se sert du registre burlesque, prend un ton comique: exemple Dom Juan lorsque Pierrot parle avec un accent très campagnard) Le comique de situation(quiproquo entre plusieurs personnages, scènes à témoins caché)  Ou encore le comique de caractère(le personnage possède une déformation naturelle drôle). Ceux-ci déclenchent un sourire chez le spectateur, prenons en exemple l'acteur Louis de Funès qui fait

et décide de quitter la famille. D’autre part, dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais, le comte Almaviva, amoureux, tente d’arracher Rosine de son vieux tuteur qui a le projet de l’épouser. A la fin, le comte et Rosine se marient avec l’aide de Figaro, un ancien valet du comte. Ensuite, dans une comédie, l’auteur ne se contente pas seulement d’une situation amusante, il amplifie le comique en imposant à ses personnages des gestes, des mimiques, des actions qui les rendent encore plus drôles

et décide de quitter la famille. D’autre part, dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais, le comte Almaviva, amoureux, tente d’arracher Rosine de son vieux tuteur qui a le projet de l’épouser. A la fin, le comte et Rosine se marient avec l’aide de Figaro, un ancien valet du comte. Ensuite, dans une comédie, l’auteur ne se contente pas seulement d’une situation amusante, il amplifie le comique en imposant à ses personnages des gestes, des mimiques, des actions qui les rendent encore plus drôles