Mariage De Figaro Scene De Reconnaissance

Mise en scène Didier Bezace GRANDE SALLE Dossier pédagogique 1 LES FAUSSES CONFIDENCES De Marivaux Mise en scène Didier Bezace Avec Pierre Arditi – Dubois Alexandre Aubry – Arlequin Christian Bouillette – Monsieur Rémi Jean-Yves Chatelais – Le Comte Anouk Grinberg – Araminte Robert Plagnol – Dorante Isabelle Sadoyan – Mme Argante Marie Vialle – Marton et dans le rôle du chien Tika Collaboration artistique et conception musicale – Laurent Caillon Assistante à la mise en scène – Dyssia

noblesse………………………………………………………………………….p.9 2. La « sorcière » ou la « folle »…………………………………………………p. 14 3. Les images de la militante engagée…………………………………………..p. 14 Troisième Partie : La parité, nouvel attribut d’Olympe de Gouges………………..…p. 20 1. Reconnaissance comme une héroïne par le public………………………….p. 20 2. Reprise d’Olympe de Gouges comme référence politique aujourd’hui…...p. 22 Conclusion………………………………………………………………………………...p. 23 Bibliographie……………………………………………………………………………...p. 24 Introduction

marge de manœuvre des reines ….) , ces dernières n’en conservent pas moins, jusqu'à la fin de l’ancien Régime, un pouvoir certain : courtisans et demandeurs en tout genre s’empressent autour d’elles. Ce statut privilégié, elles le doivent à leur mariage avec le prince. Leur union résulte certes d’une stratégie à des fins diplomatiques et politiques, mais ce « marché de princesses » où l’épouse n’a pas eu son mot à dire, et même si elle y apparaît comme un simple pion sur l’échiquier européen, lui

les limites de tout ce qui peut se passer sur une scène, indépendamment du texte écrit, au lieu que le théâtre tel que nous le concevons en Occident a partie liée avec le texte et se trouve limité par lui. Pour nous, au théâtre, la Parole est tout et il n'y a pas de possibilité en dehors d'elle ; le théâtre est une branche de la littérature, une sorte de variété sonore du langage, et si nous admettons une différence entre le texte parlé sur la scène et le texte lu par les yeux, si nous enfermons le

il incarne une certaine forme de révolte, c’est le cas typique du valet de la commedia de’ll arte qui tente de revendiquer ses droits et de s’échapper de sa condition. Ex 1 : Le conflit entre maitre et valet dans le Mariage de Figaro de Beaumarchais. A l’acte 5 scène 3 Figaro qui se sent prisonnier de sa condition, affronte le comte. En effet, celui-ci veut rétablir le droit de cuissage et obtenir les faveurs de sa futur épouse : « Parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand

telles Le Barbier de Séville (1775), Le Mariage de Figaro (1784) qui eut d’ailleurs plus d’une centaine de représentations, ou encore La Mère coupable (1792) sont caractéristiques de ce nouveau genre théâtral qu’est le drame bourgeois. Beaumarchais est aussi l’homme de combat, l’homme qui récuse tout privilège, l’homme qui veut une société fondée sur le mérite et le travail. Ceci est clairement affiché dans le fameux monologue de Figaro de l’acte V, scène 3 : « Vous vous êtes donné la peine de naître

dernier entreprend de connaître son identité et la demande en mariage. Mademoiselle de Chartres accepte ce mariage de raison, sans dégoût particulier ni attirance pour le jeune prince, qui se plaint auprès d'elle de son indifférence «M. de Clèves se trouvait heureux sans néanmoins être entièrement content. Il voyait avec beaucoup de peine que les sentiments de Mlle de Chartres ne passaient pas ceux de l'estime et de la reconnaissance (...). ». Mais lors du bal donné pour les fiançailles de Claude

se ressent et produit le besoin de la posséder : pas de poésie de l'échec chez lui. Le vers 9 mime par ses sonorités progressivement adoucies la séduction éprouvée devant cette nature reconstruite pour le plaisir humain; il souligne aussi la reconnaissance discrète du poète de 2 manières : la rime en -r est annoncée par la finale de coeur à l'hémistiche : une syllabe sonore 'tant', solitaire, unique en son genre, est placée au début du 2nd hémistiche : elle indique la pluralité indéfinie des effets

s'agit d'un ancien esclave, qui a supprimé les maîtres à son arrivée sur l'île par désir de vengeance. Dans la pièce il est compatissant envers les maîtres durant la passation de pouvoirs. Comparez Marivaux à : -Beaumarchais, auteur du Mariage de Figaro. Pour les scènes de duel verbal, le recours à l'ironie, ainsi que la relation maître / serviteur - Alfred de Musset, auteur de la pièce Les Caprices de Marianne. Pour le système des personnages qui fonctionne comme un jeu de doubles. Chaque

« Thérèse plus nerveuse » jusqu’à « Tout ce luxe était pour Laurent » séance 4 jeudi 18 décembre Préface de Thérèse Raquin/ Le Roman expérimental 5. séance 5 mercredi 7 et jeudi 8 janvier une lecture analytique/ élève à préparer page 110 à 112 : la scène du meurtre de « Les promeneurs se taisaient » jusqu’à d’une voix lamentable » 6. séance 6 mercredi 14 janvier: le personnage de Laurent en tant que peintre, ses conceptions esthétiques son évolution) (exposé élève) jeudi 15 janvier : les peintres