Marot

typographiques, il tente d'établir une écriture plus fidèle à la prononciation de la langue. Il applique ses innovations dans les livres qu'il édite et imprime, notamment dans les deux éditions successives (1532 et 1533) de l'Adolescence clémentine de Clément Marot. Une réflexion sur les caractères d'imprimerie La deuxième et la troisième parties du Champ Fleury exposent les réflexions de Geoffroy Tory sur la proportion des lettres en rapport avec le corps humain. Il se détache ainsi de la tradition des premiers

d’allumer un bon feu et de me réchauffer. Il a du thon mariné dans une timbale « et peut-être bien une goutte de je ne sais quoi, par là, dans un coin, qu’un ami a laissée il y a deux mois. » C’est une topette d’eau-de-vie, son péché mignon, sa marotte humide, son dada jaune. Il est forcé de repartir, de rejoindre sa division. Il me laisse seul, seul avec du thon, – poisson d’Océan – la goutte, – salut du matelot – et du feu, – phare des naufragés. Je me rejette dans le livre que j’avais caché

littérature du 16e et dans lequel parait une chouette symbole de l’heresi, un oriflamme rose a l’embleme du diable et un croissant attache. Un fou est assis sur une branche morte accrochee au bateau. Il est represente avec les attributs de la Folie (la marotte et la croiffure a grelots) et boit dans une ecuelle un contenu qui fait certainement perde la raison. Dans le meme temps un gros lourdaud grimpe au mat et tente de sectionner la ficelle d’un palet avec un couteau qui pourrait etre un symbole sexuel

elles seront envoyées au couvent (scène 4) Une fois Gorgibus parti, Magdelon et Cathos s'entêtent dans leur rêverie en s'imaginant qu'elles ne sont pas réellement sa fille et sa nièce, et qu'« une naissance plus illustre » leur sera un jour révélée. Marotte, leur servante, annonce alors l'arrivée du « marquis de Mascarille », que les deux précieuses s'empressent de recevoir. (scènes 5 et 6) Arrivée de Mascarille en chaise à porteurs. Refusant de payer les porteurs sous prétexte qu'on ne demande pas

genre de prédilection : MISE EN PLACE ET RESPECT DE LA FORME Les poètes de la deuxième moitié du XIX° siècle le remettent à la mode mais le transforment : DESTRUCTURATION   AUTEURS XIV° siècle : Pétrarque XV° siècle : Louise Labbé, Ronsard, Marot, Du Bellay XIX° siècle :Les Parnassiens, Baudelaire ,Rimbaud STRUCTURE 14 vers 4 strophes: - 2 quatrains - 2 tercets (Souvent division du sonnet en 2 blocs thématiques) alexandrins 2 hémistiches de 6 syllabes césure à l’hémistiche= arrêt à

assez de rime ailleurs, Et quand vous plait, mieux que moi rimassez, Des biens avez et de la rime assez : Mais moi, à tout ma rime et ma rimaille, Je ne soutiens, dont je suis marri, maille. Or ce me dit un jour quelque rimart : « Vien ça, Marot, trouves tu en rime art Qui serve aux gens, toi qui as rimassé ? - Oui vraiment, réponds-je, Henry Macé ; Car, vois-tu bien, la personne rimante Qui au jardin de son sens la rime ente, Si elle n’a des biens en rimoyant, Elle prendra plaisir

dont il a fait la connaissance au collège, et Odet de Coligny, jusqu’à la conversion de ce dernier au calvinisme qui lui valut une excommunication. Ses principaux modèles littéraires : Horace, Pétrarque (poète de la Renaissance italienne), Clément Marot. Son point de vue à l’égard de l’imitation des auteurs antiques : Ronsard était nourri des littératures de l’Antiquité ; il se laissa toujours le droit d’imiter (dans l’intention d’égaler) telle ou telle pièce antique. Mouvement et école littéraires

caricature, parodie comique. I- Un contre-blason 1) Un blason féminin traditionnel ? Rappel : le blason est un court poème célébrant une partie du corps de la femme (« Blason du beau tétin » de Marot). Quand il se fait satirique on parle alors de contre-blason (« Blason de laid tétin » de Marot) -Toutes les parties du corps traditionnellement célébrées sont évoquées ici par le poète : la tête et les cheveux : « une tête » vers 1, « cheveux bruns » vers2, « puis le col » vers 5, « les larges

mélancolie La Fontaine chantait déjà le sombre plaisir d’un cœur mélancolique. Rêverie : La rêverie est souvent à l’origine de la création littéraire. XVIIème siècle Marot : L’humour en Poésie *Sans renier l’héritage des poètes du Moyen age* qui lui font jouer sur les mots, les *ises* en équivoques, les ballades. Marot a su faire de la poésie l’occasion d’une expression personnelle. Amateur des formes brèves, jouant des mots de tous les jours, il fait de chaque incident de sa vie le

y a toujours des mécènes ainsi que le pouvoir du roi. La littérature au XVIe siècle est complexe, on constate une grande diversité des genres littéraires tels que la poésie avec Marot, les romans d’aventures, de chevalerie comme exemple l’Amadis de Gaule, les recueils de nouvelles tel que l’Heptaméron écrit par Marguerite de Navarre, les tragédies de Racine, Corneille...) , les essais de Montaigne, le retour du théâtre avec Robert