Mary Shelley

célèbre « Frankenstein » de Mary Shelley, un roman profondément enraciné dans la tradition gothique et considéré comme un des premiers romans de science-fiction. Enfin, la parution la même année de deux romans qui parodient le genre gothique qui sont « Northanger Abbey » de Jane Austen et « Nightmare Abbey » de Thomas Love Peacock signe la fin de l'âge d'or du roman gothique. Ce genre demeure un genre apprécié, et dominé par la gent féminine (Jane Austen, Mary Shelley, et Ann Radcliff , avec The

ce qui fait peur à chacun de nous, ce qu’il ne peut vouloir devenir. Le monstre a donc un rôle important, et est d’ailleurs, après Homère promis à une postérité importante : des créations étranges de Jérôme Bosch en peinture, à Frankenstein chez Mary Shelley, aux orques dans Le Seigneur des anneaux, ils se multiplient en tendant à chaque fois un miroir inversé au lecteur.

traduits avec l’aide du professeur d’anglais, affiches ou photos de films, etc.) et à préparer une exposition. On se documentera sur les monstres humains nés de l’imagination des écrivains (le Golem de Gustav Meyrink, la créature du Frankestein de Mary Shelley, les Morlocks de La Machine à explorer le temps de Herbert George Wells, ou, du même auteur, les êtres qui peuplent l’Île du Dr. Moreau, etc.) en montrant que leur destinée est toujours par nature malheureuse et vouée à l’échec. III. Dire / Quelques

Cette ambivalence de la technique, à la fois bonne pour l’homme et agressive à l’égard de la nature, s’aggrave dans la littérature du XIXe siècle : le confort acquis par l’homme s’accompagne d’un danger éventuel, thématisé dans le Frankenstein de Mary Shelley aussi bien que par les ingénieurs ou savants fous de Jules Verne. • Aucune technique n’est « neutre » : sa valeur vient de l’usage qui en est décidé. Pour peu qu’elle soit au service d’une science elle-même mal orientée, c’est la liberté de l’homme

repoussant ! Sa peau, jaunâtre, dissi­mulait à peine les vaisseaux sanguins. Ses cheveux avaient l’air soyeux. Ses dents d'une blancheur nacrée faisaient ressortir l'horreur de ses yeux. Mon cœur, déçu, se remplit alors de dégoût. D’après Mary Shelley, Frankenstein. a) A quoi sert une expansion du nom ? b) Indiquez la nature des trois expansions du nom soulignées. Surlignez le nom auquel chacune se rapporte. c) Donnez la fonction précise des huit adjectifs qualificatifs encadrés. Faites

émerge la tête d'un cheval aux yeux argentés. Pour les spectateurs contemporains, le tableau évoque le rapport entre, d'une part l'incube et le cheval (une jument) et, d'autre part, les cauchemars. Cette œuvre a probablement inspiré le cauchemar de Mary Shelley qui donna naissance à son roman, Frankenstein ou le Prométhée moderne. Füssli et ses contemporains voyait dans cette expérience un rapport avec les croyances folkloriques, comme les contes germaniques au sujet des démons et des sorcières qui possèdent

le "vague des passions", le surnaturel. Avant le triomphe du Romantisme, diverses recherches en ce sens apparaissent. * La littérature s'imprègne de violence (Sade), de mélodrame souvent adapté de romans, en particulier du Roman Noir (Lewis, Mary Shelley). * Le retour aux valeurs nationales et religieuses se traduit par la redécouverte des littératures nationales anciennes surtout celtiques et des mythologies. Par elles s'amorce aussi un retour à l'épopée et un engouement pour toutes les sources

comme on l’a vu dans le mythe de Prométhée, il s’était rapproché des Dieux, mais jusqu’à les atteindre. Ainsi, les hommes construisent la Tour de Babel, tentent de recréer la vie, comme la créature dans Frankenstein ou le Prométhée moderne de Mary SHELLEY, ou comme les projets de clonage humain. * L’homme est tenté de se servir de la technique à des fins de domination. Il met tout en œuvre pour élaborer des armes, des moyens pour dominer les autres, la nature et ses semblables (Budget de

mythe du savant fou ou du chercheur maudit. Dès lors, la conséquence logique de la tentation prométhéenne est forcément la mort, le prix à payer pour les connaissances interdites au commun des mortels ; ce thème est traité dans Frankenstein de Mary Shelley, L’Etrange Cas du Docteur Jekyll et de Mister Hyde de Stevenson, ou L’Ile du Docteur Moreau de H.G. Wells… pour ne citer que les plus célèbres. Curieusement, l’échec ou la mort ne nuisent pas vraiment à l’image du héros, qui symbolise l’être

britannique intéressante et souvent méconnue : le premier grand théoricien anarchiste au monde est sans doute William GODWIN (1756-1836). Il partage la célébrité avec son épouse et première grande féministe Mary WOLLSTONECRAFT (1759-1797), sa fille Mary SHELLEY (1797-1851), son gendre Percy SHELLEY (1792-1822)… Féminisme radical, utopie des petites communautés autonomes, éducation à la liberté, art engagé ou à thème… Influences sur WORDSWORTH, COLERIDGE… et sans doute sur William MORRIS dont l’utopie