Mary Shelley

doit |cabane et dévorent ses boîtes de conserves, du coup il devient compteur| |vaincre; on a alors les deux types de héros dans l'oeuvre: voir |de puces en arrivant aux Etats-unis (situation invraisemblable)...Mais | |Frankenstein de Mary Shelley, ou Dracula de Bram Stoker et la plupart |c'est aussi son langage provocant qui nous bouscule et nous aide à la | |des personnages maléfiques des romans de V. Hugo. |fois à regarder le monde.

intéresser. D’autant que selon B. Turber il y aurait eu un transfert, dès le XIXème siècle, de l’émotion du sublime traditionnel vers les sciences et les techniques, et dont la première expression littéraire de ce nouveau sublime serait le roman de Mary Shelley, Frankenstein ou le Prométhée moderne, en 1818. On peut, par ailleurs, distinguer deux grandes orientations : celle de la SF classique technoscientifique, à travers les thèmes des voyages dans le temps et dans l’espace, ayant un rapport idéaliste

« Breakfast at Tiffany’s. Quelques mois après la mort d’Audrey Hepburn en 1993, sa version a été incluse sur un album intitulé Musiques de films d’Audrey Hepburn. « La fiancée de Frankenstein » de Francis Ford Coppola Le Lord Byron persuade Mary Shelley de continuer l'histoire terrifiante de la créature qu'elle a imaginée. Près des cendres du moulin, les parents de la petite fille noyée découvrent que le Monstre n'est pas mort. La créature a échappé à l'incendie et les tue. Ne voulant plus être

poètes[modifier] De nombreux écrivains occidentaux, surtout des poètes, ont été opiomanes sous une forme ou une autre, à commencer par les Britanniques John Keats, Samuel Taylor Coleridge et Alfred Tennyson; Percy Bysshe Shelley, autre poète romantique, époux de la romancière Mary Shelley, était lui un grand consommateur de laudanum, tout comme Thomas de Quincey, auteur en 1822 des Confessions d'un mangeur d'opium anglais. On peut encore citer Walter Scott, Charles Dickens et l'Américain Edgar Allan Poe

forces secrètes du feu et du sous-sol. N'oublions pas l'origine divine et sacrilège (un vol) de la technique, selon le mythe de Prométhée. L'effroi technophobe trouvera son paroxysme dans la mythologie contemporaine, largement nourrie du roman de Mary Shelley, Frankenstein ou le Prométhée moderne (1818). Le monstre y symbolise l'inquiétude d'une humanité dépassée par ses propres réalisations techniques, d'une technocratie (pouvoir technicien) incapable de maîtriser le produit de ses expériences. Il

Mandela - Mandeville - Manzoni - Marat - Marbeuf - Saint Marc - Marc Aurèle - Maréchal - Marguerite de Navarre - Paul Margueritte - Victor Margueritte - Marie-Antoinette - Marie de France - Marivaux - Marmier - Marot - Marsan - Marthold - Martin - Marx - Mary - Maspéro - Matigny - Saint Matthieu - Maturin - Maucroix - Maudru - Maurière - Mauwls - Maupassant - Melun - Melville - Ménard - Mendès - Meray - Meredith - Mérimée - Méry - Meslier - Méténier - Michel - Michelet - Mickiewicz - Milan - Mill - Milosz

au-delà du film. • Le monde de demain, collection Les Yeux de la découverte, Puis un vade-mecum (bibliographie, glossaire, adresses internet). 2 Gallimard Pinocchio, de Carlo Collodi, Folio Junior n° 283, Gallimard Frankenstein, de Mary Shelley, Folio SF n° 5, Gallimard Fahrenheit 451, de Ray Bradbury, Folio SF n° 3, Gallimard Contes choisis, de Grimm, Folio classique n° 3372, Gallimard La Vénus d’Ille, de Prosper Mérimée, La bibliothèque Gallimard n° 76 • • • • • Fiche

fructueuse en matière de films de monstres, si bien que les déclinaisons de créatures mythiques telles que les loups garous ou les vampires, et les adaptations de romans gothiques tel que Frankenstein ou le Prométhée moderne, publié en 1818 par Mary Shelley iront jusqu’à se rencontrer dans des films comme Frankenstein rencontre le loup garou, réalisé en 1943 par Roy William Neill. Lorsque les scénaristes se trouvent à cours d’idées et de déclinaisons de la littérature gothique, ils se tournent

toujours dû refouler ses pulsions et il a donc créé son propre idéal d’être humain qu’il s’est donné pour mission de matérialiser dans la réalité. Malheureusement pour lui, tout comme pour le Dr. Frankenstein (Frankenstein; ou le Prométhée moderne, Mary Shelley (1818)), sa créature se retourne contre lui, et son péché par hubris est payé lorsque Roy lui perce les yeux après avoir reçu des réponses insatisfaisantes à ses questions. La profondeur sémantique et syntaxique des réplicants ne s’arrête pas

faire rêver. Même si l'identification au héros peut paraître, parfois, compromise. Bien des œuvres littéraires portent en bandoulière l'excentricité et la démesure prométhéenne : le roman gothique (« Frankenstein, or the Moderne Prometheus », de Mary Shelley), les romans médiévaux « Notre-Dame de Paris » (1831)  de Victor Hugo, « Le Nom de la rose » (1980) d'Umberto Eco, les séries policières  d'Arthur Conan Doyle. Les auteurs mettent leur virtuosité narrative, leur habilité à improviser des intrigues