Matin Brun Dénonce

aussi un jugement plus réservé sur Gautier, dans une lettre à Hugo de septembre 1859. 120. Le titre devient Préface en 1868. Voir (Bribes) les projets de préfaces en prose. 121. Lésine: avarice; mot archaïsant, encore employé dans Le Crépuscule du matin. 122. Baudelaire, "incorrigible catholique" comme il se qualifie lui-même (lettre à Calonne du 10 novembre 1858), évoque fréquemment le diable dans sa poésie: voir, par exemple, Les Litanies de Satan (poème CXX), La Destruction (poème CIX), Le Mauvais

que j’ai mordu, je ne me rappelle pas une caresse du temps où j’étais tout petit ; je n’ai pas été dorloté, tapoté, baisoté ; j’ai été beaucoup fouetté. Ma mère dit qu’il ne faut pas gâter les enfants, et elle me fouette tous les matins ; quand elle n’a pas le temps le matin, c’est pour midi, rarement plus tard que quatre heures. Mademoiselle Balandreau m’y met du suif. C’est une bonne vieille fille de cinquante ans. Elle demeure au-dessous de nous. D’abord elle était contente : comme elle n’a pas d’horloge

Collection À tous les vents Volume 871 : version 1.0 Du même auteur, à la Bibliothèque : Le nez d’un notaire L’homme à l’oreille cassée Germaine Le Roi des montagnes I M. Hermann Schultz Le 3 juillet de cette année, vers six heures du matin, j’arrosais mes pétunias sans songer à mal, quand je vis entrer un grand jeune homme blond, imberbe, coiffé d’une casquette allemande et paré de lunettes d’or. Un ample paletot de lasting flottait mélancoliquement autour de sa personne, comme une voile

bécoter ; ce qui était bizarre, en revanche, c’était le fait qu’ils soient suivis. Clary se hissa sur la pointe des pieds pour dominer la foule. Les deux garçons en noir s’étaient arrêtés devant la porte et semblaient en grande conversation. L’un était brun, l’autre blond. Le blond fouilla dans sa poche et en sortit un objet long et effilé qui étincela sous les stroboscopes. Un couteau. — Simon ! s’écria Clary en lui agrippant le bras. — Quoi ? fit Simon avec inquiétude. Je ne couche pas avec ta mère

heure, je l’ai écrit, comme j’écrirai les autres, sans me déranger une seconde de ma ligne droite. C’est ce qui fait ma force. J’ai un but auquel je vais. Lorsque l’Assommoir a paru dans un journal, il a été attaqué avec une brutalité sans exemple, dénoncé, chargé de tous les crimes. Est-il bien nécessaire d’expliquer ici, en quelques lignes, mes intentions d’écrivain ? J’ai voulu peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté de nos faubourgs. Au bout de l’ivrognerie et

d'expression comme le visage d'un imbecile. >> L'etude de ce procede de style met au jour les indices de personnification (Frolich 144). On constate que la casquette echappe au simple statut d'objet. L'objet est traite comme un veritable sujet. Francois Brun compare le portrait de Charles et la description de la casquette et il montre leur complementarite : ce qui est mis en evidence dans le portrait, c'est l'accoutrement et l'embarras du personnage, mais nous ne voyons pas vraiment son visage ; la casquette

heure, je l’ai écrit, comme j’écrirai les autres, sans me déranger une seconde de ma ligne droite. C’est ce qui fait ma force. J’ai un but auquel je vais. Lorsque L’Assommoir a paru dans un journal, il a été attaqué avec une brutalité sans exemple, dénoncé, chargé de tous les crimes. Est-il bien nécessaire d’expliquer ici, en quelques lignes, mes intentions d’écrivain ? J’ai voulu peindre la déchéance fatale d’une famille ouvrière, dans le milieu empesté de nos faubourgs. Au bout de l’ivrognerie et

vieux. Un silence se fit. L'homme, qui se sentait regardé d'un oeil méfiant, dit son nom tout de suite. Je me nomme Etienne Lantier, je suis machineur... Il n'y a pas de travail ici? Les flammes l'éclairaient, il devait avoir vingt et un ans, très brun, joli homme, l'air fort malgré ses membres menus. Rassuré, le charretier hochait la tête. Du travail pour un machineur, non, non... Il s'en est encore présenté deux hier. Il n'y a rien. Une rafale leur coupa la parole. Puis, Etienne demanda, en montrant

dans un défaut de familiarité, mais dans une attente profonde de participation, que la recherche formelle déçoit systématiquement, en particulier lorsque, refusant de jouer les séductions « vulgaires » d’un art d’illusion, la fiction théâtrale se dénonce elle-même, comme dans toutes les formes de théâtre dans le théâtre, dont Pirandello donne le paradigme dans les pièces mettant en scène la représentation d’une représentation impossible, Six personnages en quête d’auteur, Comme ci (ou comme ça)

entendu dire qu’il n’y a point de voleur qui ne laisse derrière lui un indice quelconque. – Il y en a un : Arsène Lupin. – Pourquoi ? – Pourquoi ? parce qu’il ne pense pas seulement au vol qu’il commet, mais à toutes les circonstances qui pourraient le dénoncer. – Au début, vous étiez plus confiant. – Mais depuis, je l’ai vu à l’œuvre. – Et alors, selon vous ? – Selon moi, on perd son temps. Et de fait, les investigations ne donnaient aucun résultat, ou du moins, celui qu’elles 21 donnèrent ne correspondait