Maurice Maeterlinck Serre D Ennui

représentations que nous en avons, des signes dont nous le jalonnons. À la limite il n’est qu’apparences vaines. D’où le regain chez certains d’une sorte d’idéalisme comme chez Jules Laforgue, parfois tenté de mysticisme, comme chez Stéphane Mallarmé ou Maurice Maeterlinck ; chez d’autres d’une tendance aux comportements plus désespérés, comme le furent les membres des petits cénacles décadents. Sur le plan strictement poétique, trois préférences définissent l’esprit symboliste : la préférence donnée à l’idée

reprendre la didascalie initiale du deuxième tableau de l’acte III. Prolongement possible En classe Demander aux élèves de faire une recherche sur les motifs de la nature dans le mouvement symboliste en art et en littérature, notamment chez Maurice Maeterlinck. On pourra également reprendre ici l’iconographie de l’affiche de la création. 22 Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] – 2011 Le mélange des styles musicaux Le merveilleux sonore Le merveilleux sonore repose sur deux

strophe est répétée à la fin du poème, la deuxième strophe est la même que la quatrième alors que la troisième strophe est la seule qui ne soit pas répétée pour former architecturalement un axe de symétrie du poème. Verlaine parle d’un « interminable ennui », cette répétition appuie le sentiment mélancolique du poète et donne au poème une musique mélancolique renforcée par le rythme répétitif. Dans cette partie on a plutôt étudié la structure externe des poèmes. Verlaine travaille à une construction

troués de lacunes et de manques, véhiculent tous une même question s’imposant à l’être humain, à laquelle qui cherche toujours à répondre : « Qui suis-je ? » 1 2 RAYMOND, Marcel, op.cit., p. 38. LE CLÉZIO, J.-M.G., in Sur Lautréamont, BLANCHOT, Maurice, GRACQ, Julien, LE CLÉZIO, J.-M.G., Bruxelles : Éditions Complexe, 1987, p. 67. 20 Lautréamont, par sa lucidité vertigineuse, essaie de nous offrir une réponse : l’homme est la coincidentia oppositorum1. Troisièmement, le fait d’étudier

probants. Cependant, elle ne s’apparente aucunement à une entreprise facile dans l’exacte mesure où « elle a comme exigence première celle de confronter deux ou plusieurs textes, deux ou plusieurs auteurs, ce qui implique à la fois une analyse serrée, le refus des généralités et une dose d’humilité ».59 En tout cas, c’est à satisfaire aux exigences de cette approche contraignante et à bâtir des « possibles comparatifs »60 que nous voulons tendre. 54 Jean-Pierre Makouta-Mboukou. Systèmes

écouter mon père me lire des scènes de Molière, des passages de l’Odyssée, La Farce de Pathelin, les aventures de Sindbad ou celles d’Ali-Baba et quelques bouffonneries de la Comédie italienne, telles qu’elles sont rapportées dans les Masques de Maurice Sand, livre où j’admirais aussi les figures d’Arlequin, de Colombine, de Polichinelle ou de Pierrot, après que, par la voix de mon père, je les avais entendus dialoguer. – 10 – Le succès de ces lectures était tel, et mon père poussait si loin

nouveau dans le roman Sarraute, l’amie d’Enfance Simon, Butor, Robbe-Grillet Le retour des raconteurs Joseph Kessel et Maurice Druon Erpétologiste, Bazin ? Barjavel, Marceau, Jean d’O… Duras, son Amant Le « Vendredi » de Tournier Bonjour Sagan Sollers, « sollertissimus » Le Clézio : être d’être… L’Occupation de Modiano Le point sur le « rompol » D’aujourd’hui à hier, de Fred Vargas à Maurice Leblanc... L’enquête se poursuit … Pennac : Belleville est son village Septième partie - Propositions pour le XXIe

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détourne les théories de Swann, de Ruskin ou de Mâle en les mettant sur le compte du nationaliste Barrès. 45. La paperole est terminée mais Charlus continue son discours ambigu, qui veut cacher l'homosexualité et la germanophilie ("charlisme"). Maurice Barrès (1868-1923), écrivain et politicien nationaliste, Charles Maurras (1868-1952), écrivain monarchiste qui rendit compte dans La Gazette de France des Mémoires d'Aimée de Coigny (1729-1820), égérie royaliste de Talleyrand qui le poussa à trahir

mystique » de la poésie, ont également ouvert la voie aux poètes symbolistes. Dans le domaine théâtral, on retiendra le nom de Maurice Maeterlinck (Pelléas et Mélisande). En musique, les artistes majeurs sont Richard Wagner et son œuvre magistrale L’Anneau des Niebelungen, mais aussi Claude Debussy (qui met en musique L’Aprèsmidi d’un faune sur un texte de Mallarmé), Maurice Ravel et Gabriel Fauré. En peinture, on peut citer Gustave Moreau, Odilon Redon, Puvis de Chavannes, mais aussi Gustav Klimt