Médiéval-fantastique

allons tenter de comprendre à travers ce dossier. Plan : 1ère partie : Le pittoresque, qualificatif d’une inspiration oscillant entre deux mondes. I) Définition du pittoresque confronté à l’usage littéraire du XIXème siècle. II) Un univers fantastique lié à un rapport pittoresque dans la mimésis. 2ème partie : Pittoresque ou comment la nouveauté poétique se construit-elle chez Aloysius Bertrand ? I) Opposition à la poétique classique, ou l’usage d’un vocabulaire prosaïque et spécialisé

Cette célèbre trilogie est une vision allégorique de la condition humaine. En effet, dans les années cinquante, les contes fantastiques de l’auteur naviguent entre allégorie et fantaisie pure puis rencontrent un succès international. C’est ce qui donnera à Calvino sa réputation : il sera considéré comme l’un des plus grands écrivains italiens du XX° siècle. Le roman fantastique écrit dans un style néo-réaliste I Nostri antenati comprend la célèbre trilogie allégorique Nos Ancêtres, dans laquelle l’auteur

– et je poursuivais d'autres songes vers le réveil. Explication du poème La typographie nous aide à structurer le texte ainsi que les connecteurs « d’abord », « ensuite », « enfin ». - le premier verset : suite de descriptions, d’images fantastiques - le 2ème : Le paysage sonore qui découle du premier - 3ème : Surgissent 3 personnages - 4ème : Dom Augustin et Marguerite - 5ème : Le sort du moi L’ordre chronologique est apparemment évident. Introduction Nul doute que l’inquiétante étrangeté

le désir de s'élever, par opposition à la terre, qui désigne le monde matériel. De même, le moment choisi est symbolique : c'est le soir, le moment du passage entre le jour et la nuit, le moment où les choses prennent un air irréel (les « ombres fantastiques »), le moment également où on passe de la veille au sommeil. Le chant lexical du rêve est en effet très important dans ce poème. On relève « idéal », « rêvées », « rêveur ». Le jeune homme a « un pied près de [s]on coeur » : le réel (les pieds

pouvoir surnaturels vivent dans une société médiévale. Certains de ses personnages dépassent la limite de l’espèce, ce sont des « races » a part entière tel que les elfes, les nains, les ogres, les orques … L’auteur refuse volontairement de s’appuyer sur la société empêchant certes une identification précise du lecteur aux personnages mais appelant a son intelligence et a son imagination pour ce représenter ce monde imaginaire et ses personnages. Dans le fantastique, le surnaturel s’invite dans un contexte

accomplissent des exploits extraordinaires, avec l'aide des dieux de l'Olympe. La poésie homérique va influencer plus tard la littérature latine (« L'Enéide » de Virgile, au premier siècle avant notre ère), puis la « chanson de geste », les chroniques médiévales, et enfin  le roman arthurien, le roman de chevalerie (« Tristan et Iseut » de Béroul au XIIème siècle). Dans cette veine créatrice, les écrivains  s'obligent à mettre en scène des personnages dotés de pouvoirs surnaturels, d'une force incomparable

peu inquiétant. II. Une représentation théâtrale inquiétante, aux échos fantastiques : une mise en abyme malmenée L’imagination du poète nous invite à considérer la composition picturale en une scène animée. Ainsi, la description d’un univers de foire s’accompagne d’une représentation, induisant la mise en abyme qui se construit lorsqu’on présente un univers théâtral qui est lui-même fiction. Mais ici, le registre fantastique présent contribue, non à renforcer l’illusion théâtrale, mais bien plutôt

prophète, le guide éclairé des peuples (cf. « Fonction du poète », V. Hugo) - le goût de l’étrange et du surnaturel, inséparable de l’évocation d’un ailleurs (médiéval, oriental) : les écrivains et les artistes recherchent les mystérieuses « correspondances » (cf. « Correspondances », Baudelaire) qui animent l’univers -> apparition du fantastique et exploration du rêve qui préfigure les symbolistes puis les surréalistes. Aurélia, Nerval, 1855 : « Le Rêve est une seconde vie. Je n’ai pu percer sans frémir

Etude et résumé - Le Horla Anti-copie - Résumé et fiche de lecture - Le Horla - Guy de Maupassant Cet ouvrage certes fantastique du Horla peut être simplement associé au récit d'un homme malade rongé par l'existence d'un être invisible mais on peut tout aussi bien établir un lien entre ce récit et la vie de son auteur ; en effet Maupassant était lui-même sujet à des hallucinations et par la suite finira fou. On peut donc penser que c'est pour cette raison que l'auteur peut décrire avec autant

qui parlent et se comportent comme des êtres humains. Le fabliau : petit récit édifiant souvent plaisant (variété médiévale de l'apologue). La parabole : récit allégorique que l'on trouve dans les livres saints. Elle présente, sous une forme, indirecte et imagée, une leçon à portée morale ou religieuse. Le conte merveilleux, le conte philosophique, et parfois le conte fantastique : ils sont des apologues, en raison de leur dimension allégorique (L'Alchimiste de Paolo Coelho en 1994). Certains