Melange Registre

dans le roman de Prevost, la psychologie du personnage reste ponctuelle (celle d’un homme transi d’amour), la situation tragique du héros se reflète surtout dans son langage. A l’intérieur de la narration, Des Grieux s’exprime très souvent dans un registre tragique: il s’exclame : «Perfide Manon! Ah! Perfide! Perfide!» ; il multiplie les adieux déchirants ; les adjectifs tels que «funeste, cruel, affreux, mortel» ; il parle avec emphase : «adieu père barbare et dénaturé». Tout comme dans une tragédie

chevalier change d'argumentation "J'avoue, repris-je, qu'elle n'est pas juste" (l.38). b/ malgré les contraintes, ne veut pas y renoncer Des Grieux parle alors des malheurs et des peines qu'il a . On voit dès lors que le chevalier utilise le registre pathétque et le champ lexical de la douleur : "peines" (l.50,54), "malheureux" (l.42), "chagrins" (l.23) pour essayer d'attendrir Tiberge. Il raconte a son ami qu'il traverse de nombreux chagrins et essuie de nombreuses défaites pour Manon mais

scène : l'écart entre les affres de Clindor liées à sa certitude de la mort, et la confiance du spectateur qui connait la relative sécurité qui l'attend.. L’extrait en question (qui s’étend du v 1257 au v 1296) repose donc sur une combinaison du registre pathétique à un retournement heureux de situation, ce qui a pour effet de produit du comique. Dans son monologue, Clindor, confronté à lui-même et à sa mort, se remet en cause. Dans son désaroi, ses idées se précipitent. On peut suivre l’évolution

dure », jeu de mot montre qu’il est intraitable -Cacambo, nom consonnance d’Afrique-Amérique du sud - Scène composée de description et de dialogue qui rend le texte authentique, vivant. Une scène pathétique. Registre pathétique pour apitoyer le lecteur, le toucher. Etat du nègre : il lui manque habits et membres, il est « étendu par terre »(l.1) position de soumission. Vocabulaire pathétique : « pauvre homme »(l.3) dans le sens pas riche, et dans le sens

auteurs développent-ils pour exprimer cette confrontation ? Ces trois textes traitent tous d’un thème commun, l’affrontement entre les différents personnages mis en scène à travers plusieurs genres qui sont la tragédie, la comédie, ou encore le mélange de ces deux genres. Cependant, les auteurs parviennent à nous délivrer un message, chacun à leur manière, par des procédés bien distincts que nous étudierons. Tout d’abord, la tirade de Racine respecte le code typique des tragédies de l’époque :

littéraires d’un texte • Enonciation (temps, lieu, personne,…) • Champs lexicaux • Figures de style • Registres littéraires • Genres littéraires • Ponctuation • Focalisation • Construction Les genres littéraires : • Le roman • La poésie • Le théâtre • L’autobiographie Les registres littéraires : • Le registre épique : le texte provoque chez le lecteur ou chez les spectateurs des sentiments analogues à ceux que provoquerait une épopée :

provocante du style tient essentiellement aux décalages entre le ton léger et le thème traité, entre la désinvolture et le genre poétique traditionnellement exigeant, entre les intonations presque amicales et la violence exprimée. II- Un mélange de plusieurs registres Au XIXe siècle, le réalisme fait figure de réaction au romantisme et à ses aspirations à l’idéal. S’inscrivant au cœur douloureux de ce débat, Lautréamont, en peignant un pou dans toute sa laideur, affirme la misère de la condition

fin. Ces deux scènes font également ressortir le style théâtral de cette œuvre qui est le baroque avec différents points : une fin à la fois tragique et comique, et les règles du classicismes non respectées. Le dénouement est partagé entre le registre tragique et comique. Il contient en effet des éléments de tragique, comme la mort du héros par châtiment. Il y a aussi comme un compte à rebours crée par les répliques très courtes des personnages (comme « Oui. Où faut-il aller ? » , « Donnez-moi

formes archaïques (« « Triuiai », v.5, « Iphianassai », v.6, « Danaum », « prima uirorum », v.7) sont en totale distorsion avec les faits évoqués : nul héroïsme, nulle grandeur ne caractérise « la fleur des guerriers ». Le troisième moyen est le registre pathétique, qui fait ressortir l’horreur et le caractère révoltant du spectacle. Tout d’abord, tout effort pour euphémiser la scène est exclu : Lucrèce fait le choix d’une version, celle d’Eschyle (Agamemnon), dans laquelle Iphigénie est bien sacrifiée

une attitude de défi face : - au spectre : il veut tirer son épée et le frapper - à la statue : il lui donne la main comme il le ferait à n'importe qui, il n'est pas surpris, cela lui est normal. Il dit qu'il n'a pas peur (l.1810-1811). Dans le registre tragique, le héros prend conscience qu'il est impuissant face à des forces supérieures. Ici il ne reconnaît pas ce statut d'infériorité face au spectre, qui est une force supérieure. On retrouve le même procédé que dans la scène 2 de l'acte V : D