Meursault Faiblesse

à qui on peut facilement s’identifier. Les situations dans lesquelles se met le héros complexe peut empêcher de s’identifier et rend parfois la lecture difficile comme le personnage de Meursault dans « L’étranger » d’Albert Camus fait ressentir un malaise au lecteur car à l’annonce de la mort de sa mère Meursault ne réagit pas comme un fils endeuillé, ne montre aucune douleur. Lorsqu’il tue un homme il ne ressent aucun remord même à la suite de son jugement où il sera condamné à mort. Le personnage

d'attention, moi, dis-je, dont tout le monde admirait la sagesse et la retenue, je me trouvai enflammé tout d'un coup jusqu'au transport. J'avais le défaut d'être excessivement timide et facile à déconcerter ; mais loin d'être arrêté alors par cette faiblesse, je m'avançai vers la maîtresse de mon cœur. Quoiqu'elle fût encore moins âgée que moi, elle reçut mes politesses sans paraître embarrassée. Je lui demandai ce qui l'amenait à Amiens et si elle y avait quelques personnes de connaissance. Elle me

cette restitution objective de la réalité, le constat est pessimiste. Le héros devient médiocre, sans envergure, et s'enlise dans la banalité quotidienne. Ainsi, dans « L'éducation sentimentale », Flaubert peint le courant brutal, l'obstacle, la faiblesse où l'inconstance des lutteurs, la vie comme elle est dans la plupart des cas, c'est-à-dire médiocre. Son héros est semblable au milieu qu'il traverse, il est tour à tour trop au dessus ou trop en dessous de son aspiration. Il conçoit un idéal et

Par exemple, on annonce l'enterrement de sa mère mais on ne sait pas de quoi elle est morte. L'avenir va jusqu'à demain voire après-demain, il est extrêmement limité. On a le sentiment d'une quasi-simultanéité de la narration et de son contenu. Meursault raconte les faits les uns après les autres comme dans un journal, le récit est chronologique. * Traitement des lieux : C'est nous lecteur qui supposons qu'on est à Alger (l. 8). Le paysage est complètement gommé, on a l'impression qu'on se déplace

héros ont notre langage, nos faiblesses, nos forces. Mais eux, du moins, courent jusqu'au bout de leur destin et il n'est même jamais de si bouleversants héros que ceux qui vont jusqu'à l'extrémité de leur passion. » La citation de Camus, extraite de son essai L’Homme révolté, propose une définition assez classique de l’univers et des personnages de roman : un monde accordé au « désir profond de l’homme », qui reflète certes les souffrances, les forces et les faiblesses de l’humanité ordinaire mais

accède à la célébrité. Il met en scène Meursault, le personnage principal accablé par son quotidien, refusant de jouer le jeu du conformisme social, il vit au jour le jour.     L'Etranger retrace une partie de la vie de cet employé de bureau qui tient une sorte de journal de bord dans lequel le lecteur plonge dans le quotidien de cet individu. Un jeu de circonstance l'amène à tuer un arabe.      A l'article de la mort, l'aumônier pénètre dans la cellule de Meursault, la conversation s'engage entre les

condense les deux instances mais, pour autant, il ne faut pas les confondre : l'un se situe dans le présent de la narration, l'autre dans le passé de l'énoncé. - L'énoncé est constitué d'un récit de paroles, d'un dialogue qui a eu lieu entre Meursault et Marie et qui avait pour objet une demande en mariage. - Ce dialogue est relaté par le narrateur en grande partie au discours indirect (lequel met les paroles prononcées sous la tutelle de celui-ci et les intègre au flux narratif, ce qui permet

n’ont qu’une excuse : l’amour, ce sentiment qui fait oublier que tous deux mentent et volent, que le premier triche et tue ou que la seconde se prostitue. C’est également la conscience de ce sentiment qui permet au lecteur de prendre en pitié la faiblesse et les inconséquences de des Grieux, ce héros tout à la fois si humain et si démuni face à la tentation amoureuse. L’amour, dans Manon Lescaut, est une passion qui se révèle brusquement et qu’il serait vain de chercher à surmonter. De même, dans

judiciaire, en inconscient, je veux le croire, et d'avoir ensuite défendu son œuvre néfaste, depuis trois ans, par les machinations les plus saugrenues et les plus coupables.J'accuse le général Mercier de s'être rendu complice, tout au moins par faiblesse d'esprit, d'une des plus grandes iniquités du siècle. J'accuse le général Billot d'avoir eu entre les mains les preuves certaines de l'innocence de Dreyfus et de les avoir étouffées, de s'être rendu coupable de ce crime de lèse-humanité et de lèse-justice

inversion : il semble dire le contraire de ce qu’il veut dire en réalité. Ainsi l’ironie peut se présenter comme un éloge apparent dissimulant une critique => antiphrase. Le discours ironique se réfère à un autre discours dont on veut marquer les faiblesses. L’ironiste reprend (explicitement ou implicitement) les propos de son adversaire afin d’en dégager le caractère contestable ou révoltant. Le destinataire, pour apprécier l’ironie, doit partager avec l’auteur certaines connaissances lui permettant