Michel Ange Symbolise Le Renouveau De La Renaissance

, Livre II, chapitre 2, p. 50. 13 Idem, Livre IV, chapitre 7, p. 180. 14 Ibid, Livre II, chapitre 4, p. 63. 15 Ibid, Livre V, chapitre 3, p. 200. 16 Dictionnaire des genres et notions littéraires, dirigé par François Nourissier, Paris, ed. Alabin Michel, coll. Encyclopedia Universalis, 2001. 6 d’excroissances : récits interminables venant interrompre l’histoire principale, confessions, pages de journal, exposé des doctrines professées par l’un des personnages17. La multiplication des péripéties

II, chapitre 2, p. 50. 13 Idem, Livre IV, chapitre 7, p. 180. 14 Ibid, Livre II, chapitre 4, p. 63. 15 Ibid, Livre V, chapitre 3, p. 200. 16 Dictionnaire des genres et notions littéraires, dirigé par François Nourissier, Paris, ed. Alabin Michel, coll. Encyclopedia Universalis, 2001. 9 6 d’excroissances : récits interminables venant interrompre l’histoire principale, confessions, pages de journal, exposé des doctrines professées par l’un des personnages17. La multiplication des

par l’Ambassade de France; ce séjour très bref, lui donne, malgré tout l’occasion de ne plus être un inconnu dans son propre pays. Pour lui, l’écrivain guinéen, qu’il soit de l’intérieur ou de la Diaspora, a un droit de regard sur la tentative de renaissance nationale. Malgré tout, Tierno Monénembo avoue : « Il est évident que j’aimerais bien introduire dans mes 1 Ce terme est emprunté à Gérard Meudal, « Monénembo, Le tropicondriaque », Libération, Jeudi 14 Février 1991, p. 24 26 écrits,

Elise NGO BILONG ATE Date : le 24 Septembre 2010 ETUDE DE L’ACTION DANS LA DRAMATURGIE DE MONTHERLANT. Directrice de thèse : Madame le professeur Pascale ALEXANDRE Jury : - Mme Sylvie JOUANNY (Professeur, Université Paris XII- Créteil) - M. Michel AUTRAND (Professeur, Université Paris IV) - M. Jeanyves GUERIN (Professeur, Université Paris III)   2 UNIVERSITE PARIS EST MARNE LA VALLEE Ecole doctorale cultures et sociétés Equipe d’accueil Littératures Savoirs et Arts Spécialité langues

peu d'abri, En séchant l'eau de sa frimousse D'un air très doux elle m'a dit oui. (hoofdweg) (se promener, marcher) 1 (haar te hulp snellend) (snoetje) 2 Refrain Un p'tit coin d'parapluie Contre un coin d'Paradis. Elle avait quelque chose d'un ange! Un p'tit coin d'Paradis Contre un coin d'parapluie, Je n'perdais pas au change, pardi! Chemin faisant que ce fut tendre D'ouir à deux le chant joli Que l'eau du ciel faisait entendre Sur le toit de mon parapluie2. J'aurais voulu, comme au déluge,

romantique, seront surtout pertinents pour notre étude. Hamon distingue deux « types » d’ironie : 13 une ironie paradigmatique d’une part, qui s’attaquera à toutes les hiérarchies et jouera sur les ‘mondes renversés’ (grand thème, on le sait, de la Renaissance), sur la permutation, la neutralisation ou le bouleversement généralisé (le carnaval) des places dans une échelle ou dans une hiérarchie (…), et une ironie syntagmatique d’autre part, qui s’attaquera à la logique des déroulements et des enchaînements

explique que « beaucoup de ces honnêtes gens sont des criminels qui s'ignorent » 599 . Il s'agit seulement que les occasions se présentent pour que la bête se réveille : « Si le pouvoir vous était donné, ... vous le verriez se déchaîner, ce monstre ou cet ange que vous portez en vous » 600 . L'homme peut faire le mal volontairement, nous n'avons qu'à regarder « tous les hommes et leur sale méchanceté, leurs haines inlassables, leur folie du sang » 601 . Le spectacle nous en sera donné dans la condition historique

que « beaucoup de ces honnêtes gens sont des criminels qui s'ignorent » [599]. Il s'agit seulement que les occasions se présentent pour que la bête se réveille : « Si le pouvoir vous était donné, ... vous le verriez se déchaîner, ce monstre ou cet ange que vous portez en vous » [600]. L'homme peut faire le mal volontairement, nous n'avons qu'à regarder « tous les hommes et leur sale méchanceté, leurs haines inlassables, leur folie du sang » [601]. Le spectacle nous en sera donné dans la condition

M. J.-M. Rey M. J.-M. Schaeffer M. P. Vauday Président A MES PARENTS 2 REMERCIEMENTS A ANTONIA SOULEZ A JEHANNE DAUTREY A EMMANUEL DURAND A VERONIQUE FABBRI A PATRICIA JANODI A ANNE KOSTIKOVA A ELENA NEVEJINA A JEAN-MICHEL REY A ELISABETH TEIRO A PATRICK VAUDAY 3 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION...................................................................................................... 10 I partie GOODMAN : THEORIE DU CADRE MODELANT POUR L’ART

sommeil. Dans le noir complet, un téléphone sonnait - une sonnerie grêle et insolite, inhabituelle. Il chercha à tâtons le bouton de sa lampe de chevet, qu'il alluma. Il cligna en découvrant les murs décorés de fresques, la somptueuse décoration Renaissance et les fauteuils Louis XVI en bois doré entourant son énorme lit d'acajou à baldaquin. Bon Dieu, où puis-je bien être ? Pendu à l'une des colonnes du lit, un peignoir de bain portait un monogramme brodé : HÔTEL RITZ PARIS. Les brumes se dissipaient