Michel Butor Commentaire La Modification

vieux principes humanistes, et rétrogrades. 07/11/12 Chez Robbe-Grillet, on remarque une volonté de rétablir les codes romanesques ; le roman devient un nouveau terrain qui prolonge l’espace fictionnel d’expérimentations. Michel Butor a écrit La Modification à la 2nd personne du pluriel ; le narrateur ne cesse de contempler le paysage et sa réflexion nous porte à travers ses pensées. Le compartiment devient une métaphore de l’esprit pour former une pensée sous nos yeux, dont nous sommes

M. J.-M. Rey M. J.-M. Schaeffer M. P. Vauday Président A MES PARENTS 2 REMERCIEMENTS A ANTONIA SOULEZ A JEHANNE DAUTREY A EMMANUEL DURAND A VERONIQUE FABBRI A PATRICIA JANODI A ANNE KOSTIKOVA A ELENA NEVEJINA A JEAN-MICHEL REY A ELISABETH TEIRO A PATRICK VAUDAY 3 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION...................................................................................................... 10 I partie GOODMAN : THEORIE DU CADRE MODELANT POUR L’ART

amoenus (= lieu intime et paradisiaque où règne la dame). Les thèmes et les motifs que l’on peut rencontrer dans le roman ne naissent donc pas ab nihilo, le nouveau genre s’inspire largement de ceux qui l’ont précédé tout en procédant à de larges modifications et innovations. Les trois matières Au-delà des thèmes et des motifs exploités, les sujets traités par le roman se caractérisent par leur originalité et leur diversité. Il est toutefois possible de les rassembler en trois grands sujets

Histoires magiques et autres récits, 1884 Question Quelles représentations de la séduction féminine les textes du corpus proposent-ils ? Travaux d'écriture Vous traiterez au choix l'un des trois sujets suivants. Sujet 1 : commentaire de texte Vous ferez le commentaire du texte de Barbey d'Aurevilly (texte 2). Sujet 2 : dissertation Un personnage de roman doit-il être séduisant pour susciter l'intérêt du lecteur ? Vous répondrez à cette question dans un développement ordonné qui s'appuiera

temporelles (d'abord, puis, enfin). À quelle temporalité peuvent-elles bien renvoyer? Certainement pas au temps de l'objet, qui est inanimé. Une hypothèse est que ces indications renvoient au temps de l'énonciation: nous devons les interpréter comme un commentaire de l'énonciateur sur l'ordre de son discours ("d'abord je vous parle du carré de carton bleu, puis du donjon et enfin de la plate-forme"). Si c'est bien le cas, la description signalerait sa propre temporalité discursive. Ce serait aussi une façon

cerveau continue de tourner », rappelle Karina Hocine, directrice littéraire chez Lattès. De fait, l’écrivain est à la fois le malade et le thérapeute. Difficile, dans ces conditions, de s’immiscer dans la partie intime de l’œuvre. Reste le conseil que Michel Déon s’appliquait à luimême: « Avoir toujours deux livres en route.»p A. B.-M. « Un livre, c’est un tout » La panne chez les écrivains est quelque chose de naturel. «S’ils arrivaient à écrire tous les jours, cela serait dangereux», estime Irène

in Synthèses, août-septembre 1967, N° 254/255, p. 46. 6 Ibidem, p. 47. 7 Ibidem, p. 47. 8 Marguerite Duras à André Bourin, «Marguerite Duras, Non je ne suis pas la femme de Hiroshima», In Les Nouvelles littéraires, le 18 juin 1959, p. 4. 9 Michel Raimond, Le roman depuis la révolution, Armand Colin, Paris 1967, p. 224. 85 question sans analyser la perspective narrative et temporelle et le développement de celle-ci dans l'œuvre romanesque de Marguerite Duras. On sait bien que sa création

avec Mme Sinico, et rompt dès qu’il comprend que celle-ci attend une autre forme de relation. Le portrait est fait en focalisation externe, comme vu par un observateur, mais qui se permettrait de faire ses propres commentaires, qui ne rendent pas M. Duffy attractif. Le premier commentaire porte sur son âge, « son visage, sur lequel se lisait la somme des années qu’il avait vécues », sans que l’on sache précisément lequel. Par déduction, sachant que Mme Sinico meurt à « quarante-trois ans », qu’ils

écriture, en lecture, de s’approprier des notions d’histoire littéraire, de progresser vers l’autonomie, d’acquérir une approche de plus en plus réflexive de la littérature. Or la lecture analytique de textes sélectionnés par mes soins, la pratique du commentaire composé et de la dissertation, m’apparaissent comme des moyens de gloser, de décomposer, mais non de pratiquer l’écriture. Ajoutons qu’ en me limitant à ces exercices, je risque de laisser peu de place à l’autonomie. Peut-on parler d’autonomie

de personnages insaisissables ou inclassables accompagne une nouvelle vision du monde fondée sur le mouvement et la mouvance (Diderot). La crise du personnage peut aller jusqu’à son effacement ou des jeux de miroir troublants avec le lecteur (Butor). Le personnage acquiert alors une intensité par son absence. La séquence 2 est consacrée à une première œuvre intégrale. La lecture de Manon Lescaut de l’Abbé Prévost se donne pour objectif de découvrir des personnages en rupture. L’analyse