Michelozzo

elle seulement dû au trois formules concurentes de Brunelleschi, de Michelozzo et d’Alberti ? Cette modernisation est, d’après moi, dû aux audaces de certains architectes comme Guiliano da Sangallo, qui « rompt en imagination avec les normes toscanes ». Normes qui permettait de distinguer la demeure patricienne pendant un demi-siécle. Quelle en à était les conséquences ? La conséquence a était grande pour Michelozzo, qui, après la reconstruction du palais de la banque Médicis , à aussitôt

rigoureux, façades rectilignes, raccord à angle droit (les angles obtus ou aigus furent proscrits) l'égalité des travées : régularité dans le rythme des ouvertures. Ainsi, les façades de l'hôpital des Innocents (Brunelleschi), du palais Médicis (Michelozzo) et du palais Rucellai possèdent des baies de largeurs égales et espacées régulièrement l'alignement des baies à un même niveau la symétrie : similitude entre les deux moitiés d'un bâtiment par rapport à son axe médian la proportion (rapport entre

l'attentat des Pazzi contre Laurent et Julien Médicis, l'incarcération de Jérôme Savonarole par exemple. En 1560, le Gouvernement italien y siéga de nouveau Architecture Interieur : La cour de Michelozzo : Suite au proche d'entré, on rentre directement dans la cour de Michelozzo. L'oeuvre de Michelozzo n'est néamoins pazs resté inchangé depuis sa création en 1470 : Vasari ajouta des colone et un fond d'or à l'occasion du mariage de Fracnois de Médicis par exemple. La fontaine en porphyre fut érigé

plumes du paon ou aux ailes du phœnix (animal mythique qui renaît de ses cendres), tous deux associés dans l’iconographie chrétienne du Moyen age à la résurrection. L’architecture est à rapprocher des constructions de Brunelleschi et de Michelozzo, architecte de l’époque du peintre. Elle est de style renaissant : des colonnes à chapiteaux corinthiens à l’avant-plan et à chapiteaux doriques représentés en raccourci (référence à l’Antiquité) donnent un bel effet de perspective et délimitent

portraits), et sur la variété des supports (toiles, murs, bois). – Palais, villas et jardins. La Renaissance marque également l’architecture civile. L’image arrêtée sur le palais Médicis de la via Larga (construit entre 1444 et 1459 par l’architecte Michelozzo) permet d’identifier les différentes parties d’une demeure aristocratique florentine qui garde quelque chose de féodal dans son aspect extérieur avec ses magasins du rez-de-chaussée, ses façades sobres et faiblement éclairées, mais qui développe

la “lanterna” (6 maquettes: Ghiberti, Brunelleschi, Antonio Manetti Ciaccheri etc.) Brunelleschi gagne, il fallait une lanterne légère 1443, les blocs de marbre arrivent de Carrara, à travers l’Arno. Début du montage. 1446, sous la direction de Michelozzo di Bartolomeo 1452, Manetti Ciaccheri, directeur de la construction 1464, achèvement des travaux sous la direction Bernardo Rossellino 2 2 Elément mécanique pour soulever les pierres La principale difficulté résidait davantage dans la réalisation

Testament. De nombreux artistes s'y sont succédé de Gaddo Gaddi jusqu'à Cimabue. Les fonts baptismaux (objet contenant l’eau pour baptiser) de 1371 et le tombeau du pape Jean XIII qui mourut en 1419, ont été réalisés par Donatello, Portigianiet Michelozzo. Le baptistère est particulièrement connu pour ses magnifiques portes de bronze ornées de bas-reliefs (sculptures aux murs avec peu de reliefs). La porte au sud est la première qui fut réalisée, par Andrea Pisano entre 1330 et 1338; il établit

arcimboldo + John Donne architectes : Leone Battista Alberti (1404-1472) Galeazzo Alessi Bartolomeo Ammanati (1511-1592) Bramante (1444-1514) Filippo Brunelleschi (1377-1446) Philibert Delorme Pierre Lescot Michel-Ange (1475-1564) Michelozzo (1396-1472) Andrea Palladio (1508-1580) Giulio Romano (1499-1546) Raphael Sanzio (1483-1520) Antonio da Sangallo le Jeune (1484-1546) Giuliano da Sangallo(1445-1516) Jacopo Sansovino (1486-1570) Santi Gucci (1530-1600) Mimar Sinan

Renaissance = nouveau langage, il incarne la culture humaniste et universaliste de quattrocento. Il invente une architecture ordonnée aux proportions du corps humain. Il renoue avec la grande tradition classique de l’Antiquité. La pureté formelle de Michelozzo = décroissance du relief et accentuation des divisions horizontales La théorie et la pratique architecturales d’Alberti = l’artiste est un philosophe. Il incarne ce type d’humanisme et s’intéresse scientifiquement à l’Antiquité Classique C

rompt avec le vocabulaire gothique. Ses inventions ne firent pas immédiatement l’unanimité mais ses innovations ont suscité l’imitation et il devint une grande référence. On peut le constater dans l’architecture de la cours du palais des Médicis par Michelozzo, qui reprend exactement le même principe du module répété. Ses théories architecturales seront ensuite propagées hors de Toscane avec Alberti qui continuera la démarche de Brunelleschi dans ses œuvre et diffusera ainsi une idée mathématique, intellectuelle