Mikhaïl Matiouchine

des toiles de Cézanne et Matisse le font évoluer. Le chatoiement des couleurs ou la figuration symbolique ne l'intéresse plus. Il cherche des effets plus purement picturaux obtenus par une simplification des formes et des volumes. A cette époque, Mikhaïl Larionov et Natalia Gontcharova, occupent le devant de la scène artistique russe, avec une peinture " primitiviste " qui privilégie les couleurs et les formes simples. Malévitch s'engage à leurs côtés, mais s'intéresse également de très prêt à Picasso

cercle, 1911. - Payage, 1908-1909. - Improvisation n°9, 1910. - Composition n°7, 1913. - Jaune-Rouge-Bleu, 1925. 2. Malévitch et le suprématisme - Quadrangle, 1915. -Croquis pour La Victoire sur le soleil opéra de Mikhaïl Matiouchine, 1913 - Le Guerrier de 1er rang, 1914. « Je me suis transfiguré dans le zéro des formes (...). Considérant que le cubofuturisme a rempli ses tâches, je passe au suprématisme, au nouveau réalisme pictural, à la création non-figurative

et des structures multiples du monde visible. Un mouvement « Valet de Carreau » a existé en Russie (appelé également Cubo-Futurisme) dans les années 1910-1917 (Vladimir Maïakovski, Kasimir Malevitch, Velimir Khlebnikov, Piotr Kontchalovski, Mikhaïl Matiouchine, Ilya Mashkov, Aristarkh Lentoulov, Gontcharova, Kouprine, Tatline etc.). Le futurisme prône l'amour de la vitesse (Luigi Russolo, Dynamisme d'une automobile, 1912-1913) et de la machine (exalte la beauté des voitures), ainsi que la nécessité

cercles artistiques et poétiques de Moscou et Saint-Petersbourg : c’est lui qui expose à Maïakovski la théorie de la relativité d’Einstein. A la même époque, un autre ami de Malévitch, Michail Matiouchine, lit les travaux de Poincaré et invite Malévitch à lire des travaux de physique. Malévitch et Matiouchine accomplissent un travail scientifique sur les conventions du fonctionnement des formes d’expressions artistiques, sur le « langage » artistique. Le constructivisme philosophique de Goodman, hérité