Mino da Fiesole

qui est souvent, en réalité, une histoire des relations de la France avec toute l’Italie du nord ; pour les affaires de Savoie, A. Dina, Iolanda, duchessa di Savoia e la ribellione sabauda del 1471 (Alba, 1893, in-8o) ; F. Gabotto, Lo stato Sabaudo da Amedeo VIIl ad Emanuele Filiberto, 1487-1496 (Turin et Rome, 1892-1893, 2 vol. in-8o) ; pour les rapports avec Milan, voir ci-dessous la bibliographie de la p. 106, n. 1, en particulier les travaux de P. Ghinzoni et d’A. Sorbelli ; pour les rapports

aussi maîtrisé qu’il y a plus de quarante ans, lorsqu’il avait concouru face aux plus grands artistes de la ville. Le règlement exigeait que l’œuvre fût identique au premier battant, réalisé trois quarts de siècle plus tôt par un autre sculpteur, Andrea da Pontedera, et que l’ensemble fût, de la même façon, divisé en vingt-huit panneaux. Le résultat avait dépassé les espérances du comité d’experts. Ghiberti avait remporté le concours et le privilège d’exécuter la deuxième porte de bronze de ce même baptistère

famille revient dans sa maison de Settignano près de Florence, après que le père a fini sa charge de podestat. Allant contre les vœux de son père et de ses oncles, réfractaires à l'art, Michel-Ange, après avoir étudié auprès du grammairien Francesco da Urbino, choisit malgré tout, grâce à son ami Francesco Granacci, d’être l’apprenti de Domenico Ghirlandaio pour trois ans à partir de 1488. Impressionné par son travail, Domenico le recommande au maître de Florence, Laurent de Médicis. De 1490 à 1492