Monologues Romanesques

particulier pour ses romans  Le Rouge et le Noir  et  La Chartreuse de Parme . Depuis sa rencontre de Julien avec Mathilde de la Mole se met en place une relation complexe. Mathilde a une personnalité romanesque qui porte une robe noire le jour de l’anniversaire de la mort de son aïeul Boniface, s’intéresse à Julien, si différent des prétendants avec lesquels elle s’ennuie, et qui se fait remarquer au bal en tenant des propos révolutionnaires. Julien feint

personne du singulier (je), mais il y a aussi des moments où le narrateur utilise l’impersonnel lorsqu’il s’imagine des choses où il rêve. * Le récit est-il de type autobiographique ? Oui, le récit est de type autobiographique, il s’agit d’un monologue. 2.-Qui « entend » ? Question du narrataire/ du lecteur virtuel. * Le narrateur adresse-t-il son récit à un destinataire particulier ? Le narrataire visé est-il un personnage de l’histoire ? En principe, le récit n’est destiné à personne

avant tout du roman, c’est que celui-ci lui propose une représentation homogène de la réalité à partir d’un ensemble de description, de dialogues, de monologues, réunis autour d’un ou plusieurs personnages qui vivent des "aventures"(récit, narration) en un temps donné (temporalité, durée, chronologie).» En effet on peut remarquer que le genre romanesque se définit par sa destination à la lecture individuelle, à la différence du conte ou de l'épopée qui relèvent à l'origine de la transmission orale.

Synthèse : le roman et ses personnages Leçon I - La représentation du monde : l’univers romanesque La création romanesque repose sur la représentation d’un univers original, qui prend sa cohérence à travers le choix d’une époque, d’un lieu et de personnages. 1 – Le choix d’une époque Le romancier peut choisir d’ancrer l’action du récit Dans le passé A l’époque contemporaine du moment où il écrit Dans le futur 2 – Le choix d’un lieu Il peut s’agir d’un lieu réel Ou imaginaire D’un espace

l’héritier. Traduite en allemand et en anglais, elle est jouée à la Schauspiel de Essen et mise en lecture au Royal National Théâtre de Londres. Fort de son succès, il enchaîne l’écriture de plusieurs autres pièces «Onysos le furieux» qui est le monologue d’un vieil homme, Onysos, mi-homme, mi-dieu qui va entamer le récit de sa vie : , il raconte une longue succession de pleurs et de cris de jouissance, de larmes, d’orgies et d’incendies. Le temps d’une nuit, sur ce quai anonyme,   Onysos se rappelle

d'adolescents ou de très jeunes adultes dans la fiction romanesque du début du XXe siècle ne sont pas sans évoquer leurs pré­décesseurs, les héros des romans d'apprentissage du siècle précédent. Ils partagent avec eux l'enthousiasme de la jeu­nesse. Le roman d'apprentissage relate en effet l'itinéraire d'un personnage qui s'ouvre au monde, aux autres et à soi. L'initiation sentimentale tient une place importante dans cette forme romanesque, mais aussi la vie politique et sociale, en raison du désir

donné rendez-vous au Comte. C'est l'occasion pour lui d'exprimer toute son amertume dans un monologue demeuré célèbre. ANNOCE DU PLAN +LECTURE DU TEXTE I/ Un monologue exceptionnel par l'ampleur et le dynamisme qui traduit le génie du verbe de Figaro. Contrairement au valet alcoolique et égoïste Arlequin rencontré 50ans plus tôt, Figaro apparaît ici très vite comme un génie. Notons que ce monologue est l'un des plus long du répertoire théâtral français, ce qui montre d'emblée le génie du verbe

quand le monologue de Gabriel commence, le temps est flou, parfois lent, ou rapide, comme dans un rêve, la bande son devient intriguante et correspond parfaitement au lyrisme du monologue de Gabriel, le tout donne un rendu onirique de ce monologue. 12- La transposition du monologue de Gabriel est-elle fidèle au roman ? Non, la transposition est moyennement fidèle, le monologue n'est pas respecté, Louis Malle prend la liberté de prendre des bouts de dialogues pour en faire le monologue de Gabriel

langage, recherches du Nouveau Roman, de l’Absurde...etc.). Pour Guilloux, vision de l’homme fondée sur la relation avec autrui. Présence discrète mais indispensable pour nous aider à comprendre existence, société, histoire et le roman, dans paysage romanesque du 20e. La maison du peuple et Le Sang noir ont contribué à créer cette image de romancier du peuple et écrivain militant. Camus : « le romancier de la pauvreté ». « Quant à ce sentiment politique très personnel dont aucune étiquette ne saurait

personnage se voit attribuer une identité physique, sociale, psychologique et morale. Le choix des détails est significatif. On indique le nom, le prénom et l’âge du personnage, ainsi que son origine géographique et son statut social. Dans la tradition romanesque réaliste (Balzac, Zola), le romancier incite le lecteur à assimiler personnage fictif et personne réelle. Il emploie des « effets de réels » : détails apparemment gratuits mais destinés à donner une impression de vérité, ou encore confrontation