Monstre de Frankenstein

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Mary Shelley FRANKENSTEIN OU LE PROMÉTHÉE MODERNE (1817) Table des matières PRÉFACE ..................................................................................5 PREMIÈRE LETTRE ................................................................8 DEUXIÈME LETTRE ............................................................. 13 TROISIÈME LETTRE............................................................. 18 QUATRIÈME LETTRE ...................

cinéma scandinave Dreyer Vampyr Christensen Haxan Sjöstrom Korkarlen II.3 L’age d’or hollywoodien : 1931-1941 le Frankenstein de Mary Shelley, et, dès 1913, Docteur Jeckyll et Mr. Hyde , de Stevenson. Et Dracula de Bram Stoker sont adaptés : Par deux grands réalisateurs : Tod Browning (réalisation) : Freaks, Dracula (avec Bela Lugosi)  Ed wood de Burton et James Whale, Frankenstein (avec Karloff) - The Mummy Les délais devinrent de plus en plus longs pour réaliser des films, parce que les acteurs

Internationale, représente le clonage, la manipulation de l'ADN. On voit un homme géant, entièrement fait d'ADN avec 5 savant dessus qui l'auscultent. Un des savant ressemble à Frankenstein, tiré du célèbre roman de Mary Shelley, ou le savant est confondu avec son monstre. Le clonage est donc comparer à la folie d'un savant et à un monstre. A la fin du document 2 l'auteur nous met en garde sur les risques du clonage s'il venait à être concluant et qu'il ne devrait jamais être utilisé en masse. Malgré que

recréer donc. But semblable à celui des alchimistes (auxquels fait penser le peintre de cette histoire), qu’on n’atteint que grâce à quelque magie : le tableau, miraculeusement bien peint, exerce un charme étonnant. But semblable à celui de Frankenstein, nous y reviendrons. ● La jeune femme et la peinture sont rivales : le peintre [a] déjà trouvé une épouse dans son Art, la jeune femme ne [hait] que l’Art qui [est] son rival. Et la peinture, pour prendre vie, prend la vie de la jeune femme

traditionnellement associé à la figure de l’Alien. C’est un monstre à part entière, c à d qu’il invoque la peur par sa différence, dans son aspect, son comportement ou sa morale divergeante. Une différence fondamentale est tout de même à préciser : si l’extraterrestre est l’étranger suprême (il n’est pas humain par sa nature même), le monstre lui peut l’être régulièrement (exemple Freaks, Elephant Man = déformation physique, Frankenstein, Zombies et Morts vivants…) 1- Dans le registre horreur

devenir de l’humanité, sa conjointe Mary fait paraître Frankenstein, sous-titré Le nouveau Prométhée. C’est le point de départ de ce qu’on pourrait nommer la laïcisation du mythe. Voilà le produit de la science qui se retourne contre les scientifiques, le progrès se retournant contre les progressistes, le savoir qui conduit à son autodestruction. Le monstre de Frankenstein, en cette grande période de bouleversements, apparaît aussi comme un monstre social, un avenir incontrôlable, la création d’un Prométhée

soit : trop vieux , trop différent par ses opinions. Le personnage incarne le mal absolu ou l'abscence de moral/d'humanité , le personnage est alors sans qualité. Les personnages du monstre et du savant dans Frankenstein de Mary Shelley sont plus problématique dans la mesure où on ne peut s'identifier ni à un monstre (qui malgrès tout s'humanise avec le temps), ni à un savant qui est obsédé par ses recherches. Dans ce cas l'identification représente le côté obscur de l'homme. Le lecteur peut ne

l'étrange, voire de la fantasmagorie, souvent liés au Moyen Âge et aux folklores nationaux (voir la naissance, en Angleterre, du roman historique (Scott, Ivanhoé, 1810), qui influencera Balzac puis Dumas, et du roman fantastique (Mary Shelley, Frankenstein, 1817), ancêtre du roman d'épouvante contemporain).  La liberté des formes, reflet de la liberté créatrice de l'écrivain : réhabilitation de genres poétiques médiévaux comme la ballade, rejet de la tragédie classique et de ses règles au profit

aimaient ou pas mes dessins ». D’autres au contraire sont de récents prototypes de travail, dont la valeur artistique est néanmoins incontestable. Leur agencement dans l’espace donne la sensation au visiteur de pénétrer le laboratoire de ce Dr Frankenstein moderne, créateur d’une cosmogonie où le macabre et la comédie s’allient plutôt qu’ils ne s’opposent. Et où l’intimité du cinéaste (carnets de croquis, films amateurs) s’expose à côté d’œuvres mythiques du cinéma, tels que Edward aux mains d’argent

D’où vient la science-fiction et par qui a-t-elle été inventée ? Les gens ne sont pas d’accord sur quelle a été la première œuvre de science- fiction, certains pensent au livre Frankenstein ou le Prométhée moderne, écrit par Mary Shelley, une auteure anglaise en 1818 ; d’autres pensent que ce sont les 62 livres des voyages extraordinaires de Jules Verne écrit tous entre 1863 et 1905 ou alors des livres de l’écrivain anglais Herbert Georges Wells ( qu’ont appelé avant des romans scientifiques)