Mouvement de caméra

Perceptions et usages des mouvements de caméra “Les travellings sont affaire de morale” Jean-Luc Godard Par Florent Wolff Université de Montréal, 2003 Département d’histoire de l’art, secteur des études cinématographiques Séminaire d’Histoire du cinéma, problèmes et méthodes Professeur : M. André Gaudreault Plan Introduction : un article fondateur ? I. Origines des mouvements de caméra 1. Le dispositif 2. Le(s) premier(s) travelling(s) et la question de l’intentionnalité 3. Évolutions techniques

Les mouvements des caméras I. Zoom ou Travelling optique a) Qu'est-ce que c'est ? Les objectif zooms permettent d'ajuster graduellement la distance focale et de passer d'un plan large à un gros plan sans changer la caméra de place. Le zoom, qui désigne donc tout autant l'objectif que le mouvement lui-même, est considéré comme une technique non-naturelle, parce que nos yeux ne peuvent changer de façon différentielle leur distance focale. Dans des endroits où il n'y a pas de place pour installer

Les mouvements de caméra ou d’appareil - La steady cam permet le mouvement sans tressautement, elle apparaît vers la fin des années 70. (Exemple d’utilisation : Shining, Kubrick) - Depuis le mouvement de la caméra il existe un regard qui permet d’établir un lien entre les personnes et les objets. - Il y a 4 grands types de mouvements : Le panoramique, le travelling et la trajectoire qui sont des mouvements physiques de la caméra et le zoom qui est un mouvement optique. - Le panoramique :

d'argent de Tim Burton, 1990 1.Visualisation de l'incipit: -lien image/son -mouvements de caméra -contrastes et couleurs -apparition des noms (personnalité des personnages?) -logo enneigé: univers de Tim Burton passage codifié -référence: Citizen Kane d'Orson Welles (1941) -préambule qui nous amène dans l'histoire (scène grand-mère): aspect temporel, matérialité du temps par un mouvement de caméra (planante: imagination de la petite fille: début du conte) -31 plans très

| | |Longue Focale | | |Caméra fixe | | |Axe droit | |

Lynch est bien en adéquation avec cela. Comme si on était dans un état comateux. Le cinéma est un média hybride car on veut faire des scénarios avec aussi des images empruntées à la réalité grâce à aux caméras.  Cela sous entend qu’il y a une part de réel qui peut modifier le discours. La caméra est centré perspectiviste. « Le cinéma est le langage de la réalité. »     Les psychologues qui travaillent sur le cerveau disent que quand on voit deux images en même temps, on veut les assimilés et leur

Les mouvements de caméra Le plan fixe La caméra ne bouge pas. Les personnages entrent, sortent, se déplacent dans la profondeur comme sur une scène de théâtre. Certains réalisateurs utilisent le plan fixe de manière systématique, par choix esthétique. - Travelling - Panoramique - Trajectoire - Zoom mouvement de la caméra déplacée sur un véhicule (chariot sur rails, automobile, voiture d’enfant, etc.) ou à la main. On distingue les travellings avant, arrière, latéraux. mouvement de la caméra pivotant

scénario est généralement une oeuvre de fiction ou son adaptation, En fait, nous tenterons très précisément de savoir comment le film se déroulera AVANT MÊME qu'il ne soit tourné. Une description complète des scènes, du jeu des acteurs, des mouvements de la caméra, TOUT ce qui sera sur la pellicule ou la cassette aura été noté d'avance. Deux outils sont indispensables pour un film avec scénario, soit le script et le story-board. Le Script (texte) Le script est généralement la première étape d'un film

technique dʼune scène : Plan 1 2 Durée 7s 9s Cadrage, mouvement de caméra, angle de vue Plan rapproché Plan dʼensemble travelling latéral Gros plan Plan américain Descriptif Tae Suk pénetre chez Sun Hwa par lʼarrière Tae Suk est dans le jardin et entre dans la maison Tae Suk découvre la maison Tae Suk fait ses premiers pas dans la maison Tae Suk explore la maison Tae Suk ouvre la porte de la chambre de Sun Hwa pour y passer la tête. La caméra descend sur cette dernière. Tae Suk referme la porte de

qu’ils ont de fortes ressemblances entre ce qu’ils aiment et ce que n’aiment pas. Avec un panoramique vers la droite dans le cas de son père lorsqu’il dit qu’il n’aime pas pissez à côté de quelqu’un. Alors que sa mère il s’agit de même genre de mouvement de caméra lorsque la narrateur dit qu’elle n’aime pas avoir les doigts plissés lorsqu’elle est dans le bain. On voit un panoramique dans ce cas-ci du bas vers le haut. La façon dont on y ajoute du dynamisme est par l’effet qu’on semble suivre leur activité