Musée de l'Air et de l'Espace

romanisation superficielle ? ... Si la marque romaine est présente au travers des représentations divines, la tradition celtique persiste également. D'une manière plastique : – maintient d'une facture gauloise : ex : Jupiter à la roue, granulite, 1m56, musée de guéret. Nous ne connaissons pas la date exacte, mais le sujet nous démontre bien qu'il a été produit suite à la conquête romaine. Ici la facture est grossière, héritée des du style de la sculpture sur bois de l'époque de la tène, et bien loin ici

DANS L’AGGLOMÉRATION « Le CNO crée une nouvelle limite “naturelle” de l’agglomération qui structure l’espace en offrant de nouvelles zones potentielles d’urbanisation, commente Marc Andro, vice-président de Quimper Communauté en charge du développement économique, touristique et de l’aménagement de l’espace. Cela est vrai notamment au niveau de l’échangeur de Kergariou, vers Plogonnec ; l’espace devrait être rapidement occupé. Il existe aussi des perspectives intéressantes sur le plateau de 200

Un avion1 est un aérodyne (un aéronef plus lourd que l'air), entraîné par un organe moteur (dans le cas d'un engin sans moteur, on parle de planeur), dont la portance aérodynamique est obtenue par des surfaces fixes. Lorsque la portance est obtenue (à l'arrêt ou en mouvement) par des surfaces en rotation, l'appareil est alors dit à « voilure tournante » (hélicoptère, autogire, girodyne). Un avion équipé d'un dispositif lui permettant de décoller et de se poser sur l'eau (amerrir) est un hydravion

comparables en béton armé et impeccables du point de vue statique24. Albert Speer aurait aimé éviter le recours à l'acier, mais Hitler s'y opposa et Speer rallia son point de vue25. Le conseiller des questions de protection aérienne du ministère de l'Air, le conseiller ministériel Knipfer, alerta en vain sur le danger que représentait le Dôme qui ne manquerait pas d'être un point de repère idéal sortant des basses couches de nuages pour les escadrilles ennemies visant le centre politique de la capitale

..................................................................................... 51 2. Mode de partition de l’espace.................................................................................................. 52 3. Mode de construction de l’espace ........................................................................................... 54 4. Mode d’expression de l’espace ................................................................................................ 56 Synthèse ....

La représentation simultanée face / profil et la séparation des formes sont caractéristiques du cubisme. Picasso exprime ainsi le désordre de la guerre et intensifie l’impression de barbarie. Les visages sont tordus par la peur et la douleur, l’espace se brise, Guernica sous les bombes tombe en miettes. C’est une vision d’horreur, accentuée par le noir et blanc. Guernica fait donc aussi partie de la peinture expressionniste. La partie gauche est beaucoup plus sombre que celle de droite. La

nommée Cubisme cézannien, se situe entre 1908 et 1910. Une fois conquise l’autonomie du tableau, la question de l’espace se précise, pour devenir une sorte de déconstruction du processus perceptif. Cette étape appelée Cubisme analytique se poursuit jusqu’en 1912. Enfin, après avoir frôlé l’abstraction et l’hermétisme, les artistes réintroduisent des signes de lisibilité dans l’espace de la toile, des éléments issus du quotidien, des papiers et objets collés, orientant ainsi le Cubisme vers une réflexion

de la prise de vue: lumière filtrée par des stores baissés, oppositions entre extérieurs ensoleillés et intérieurs sombres, balancement de la lampe sur Gino et Giovanna pendant que Bragana, exaspéré par le miaulement des chats, est sorti les tuer. L'espace séparant la caméra du corps qu'elle filme ménage la possibilité d'intercaler la moustiquaire du lit de la chambre de Ferrare derrière laquelle apparaît le buste de Gino tandis qu'un éclairage est dirigé sur son visage et son bras. Au lieu de recourir

mis en perspective », dans laquelle il accordait une grande importance à la couleur et à la volonté de « faire ressentir l’air », Picasso et Braque ont sélectionné ce qu’il leur correspondait. En effet ces artistes préservent le concept de réorganisation spatiale par des figures géométriques, mais ils n’accordent aucune importance à la couleur, et encore moins à « faire sentir l’air ». En fait, ils éliminent toute transcription fidèle des couleurs locales. La couleur est posée de manière indépendante

quelques semaines après l’invasion de la Pologne par l’Allemagne, en septembre 1939. Quelques semaines plus tard, l’invasion allemande force Hergé à interrompre Le Pays de l’or noir, en mai 1940. Le Vingtième Siècle cesse de paraître. L’entrée du Musée Hergé. NICOLAS BOREL/ATELIER DE PORTZAMPARC 2009 1940 Hergé commence à dessiner pour Le Soir. On lui confie la responsabilité d’un supplément hebdomadaire, Le Soir Jeunesse. Sous contrôle allemand, les aventures de Tintin s’éloignent de l’actualité