Musée Lenbachhaus de Munich

peinture, affirmant déjà sa vision radicale des couleurs. Au terme de ses études, la faculté de droit de Dorpat lui offrit une chaire universitaire. Il la refusa et monta dans un train pour Munich. Son choix d'abandonner la carrière juridique était irréversible. Il prit des cours privés et fut admis à l'Académie de Munich dans l'atelier de Franz Von Stuck, qu'il indignait par son "extravagance des couleurs". Il connut un succès modéré à ses débuts et monta sa première exposition à Moscou en 1903. De retour

Kandinsky Du 8 avril au 10 août 2009 - Galerie 1, niveau 6 image Einige Kreise (détail), 1926 © Adagp, Paris Introduction Prologue Les années russes, « son capital mythique » Formation à Munich et voyages à travers l’Europe. 1896-1907 Munich – Murnau. 1908-1914 Vers une peinture sans sujet, une peinture abstraite L’aventure du Cavalier bleu Moscou – Stockholm – Moscou. 1915-1921 Retour forcé à Moscou Une géométrisation des éléments picturaux Le Bauhaus

formes avec une aisance éblouissante, dans un langage qui se déploie en totale liberté et exprime ce que l’artiste nomme sa «  nature intérieure ». Un effort exceptionnel de la part des trois collections publiques – Städtische Galerie im Lenbachhaus de Münich, Solomon R. Guggenheim Museum de New York et le Centre  Pompidou − qui possèdent le noyau dur des œuvres de Vassily Kandinsky, auxquelles se sont associés les Musées russes et d’importantes collections privées, sont à l’origine de cette présentation

- Different Trains – Pour aller plus loin… Claude MONET, La Gare Saint-Lazare, 1877 Huile sur toile de 75 cm x 104 cm Musée d’Orsay, Paris Lionel WALDEN, Les docks de Cardiff, 1894 Huile sur toile de 127 cm x 193 cm Musée d’Orsay, Paris Wassily KANDINSKY, Murnau – View with Railroad and Castle, 1909 Huile sur toile de 36 cm x 49 cm Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich Chris LUDLOW, Speed in grey (vitesse en gris), 2004 Huile sur toile de 41 cm x 51 cm Prix Schefer en 2004 Les « trains

1866 à Moscou dans une famille aisée et cultivée) est tardive : ce n'est qu'à 30 ans qu'il décide de se consacrer à la peinture. Auparavant il a étudié le droit et l'économie à l'université de Moscou. C'est en 1895 qu'il part étudier la peinture à Munich, laissant derrière lui son travail. Cette conversion est précédée d'une longue maturation car déjà, durant son enfance, Kandinsky a été particulièrement fasciné et stimulé par la couleur. Juste avant de quitter Moscou, il découvre la peinture impressionniste

en soldat. Après la guerre, Struck a quitté l'Europe, où vivre lui était devenu douloureux, pour la Palestine. Lovis Corinth, Bildnis Hermann Struck (Portrait d'Hermann Struck), 1915, huile sur toile, 80,5 x 59,5 cm, Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich La première des solutions est celle du récit. L'artiste choisit un épisode et le décrit en se montrant attentif aux détails. Basel (1876-1920), peintre et graveur viennois, est mobilisé en qualité d'officier de réserve. Il participe aux combats

Kandinsky, « Avec l’arc noir », 1912, huile sur toile, 189 x 198, MNAM, Paris. [pic] Bibliographie Ouvrages généraux La collection du Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris, 1986. Dube, Wolf-Dieter, (traduction de l’anglais Léna Rozenberg), Les Expressionnistes, Thames & Hudson, Londres, 1996 (1972). Palmier, Jean-Michel, L’Expressionnisme et les arts, 2 vol., Payot, Paris, 1980. Sources Kandinsky, Wassily, Du Spirituel dans l’art

sons se répondent. » Charles Baudelaire, Correspondances, dans Les Fleurs du mal, 1857 Couleur Vassily Kandinsky, Impression III (Konzert), 1911 Huile sur toile, 78,5 x 100,5 cm Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunsthaus, Munich, Allemagne Après un concert d’Arnold Schoenberg à Munich le 1er janvier 1911, Kandinsky réalise cette peinture proche de l’abstraction, en hommage au compositeur, avec qui il engage un dialogue créatif. Dans sa première lettre du 18 janvier 1911, Kandinsky écrit

de la problématique philosophique. Les deux alternatives – physicaliste et phénoménaliste – sont également valables pour la construction d’un système de description. Aucune n’est plus efficace que Tuymans Luc « Corps », 49x35, h/t, 1990, Gent, Musée d’Art Contemporain. (Voir les illustrations en annexes). 53 Lyon Dmitri « Fuite en Egypte », 16x24, eau-forte, 1978, collection particulière. 54 Oursler Tony « Flucht », 2001, projection vidéo, Kunsthaus Bregenz, Autriche. 55 Op. cit., p. 129. 52

Comparatismes en Sorbonne n° 1 Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? Études réunies par Audrey Giboux Edward Burne-Jones, The Wheel of Fortune, 1883 (Musée d’Orsay, Paris) TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? Comparatismes en Sorbonne n° 1 Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? Études réunies par Audrey Giboux TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? REMERCIEMENTS Ce recueil d’articles est issu du colloque qui s’est déroulé