Mémoires Sur L Intertextualité Chez Stendhal

VIE D’HENRI BRULARD, STENDHAL L’EPISODE DE LA MORT DE LA MERE Introduction : Stendhal est un auteur important du 19eme, son vrai non est henry Beyle ou Brulard. Cet extrait illustre la mort de sa mère et se situe à un moment clé de l’enfance l’âge de la raison et de la perte d’un être cher mais surtout l’âge du passage de l’enfant au monde adulte. Dans se passage l’auteur se livre. Cet extrait nous fait penser à l’œuvre Lambeaux du a l’amour obsessionnel mère-fils. Stendhal rend hommage à sa mère

trois hommes périront peu après dans « le massacre des Français et des Natchez à la Louisiane », en 1727. © Hatier - Juin - Paris 2007 P E R S O N N A G E S P R I N C I P A U X – René : personnage et principal narrateur. Sa vie présente, chez les Natchez, n’est pas plus heureuse que sa vie passée, tant le drame familial, dont il ne peut oublier le souvenir, exacerbe son penchant à la mélancolie. Seule une mort prématurée et tragique vient l’arracher à son enfer intime. – Amélie : contrairement

sociaux dans cet extrati? N'y a t'il que des rapports d'intérêt? Peut on parler d'une dénonciation d'une société qui repose sur l'hypocrisie et les faux-semblants est ce une première étape dans l'initiation du héros? Ouverture possible : intertextualité avec le chapitre 2 du Père Goriot Questions supplémentaires : séquence le roman Qu'est ce qu'un roman? Un roman réaliste? Un roman naturaliste? Quels sont les genres de romans? Le père Goriot est il un personnage principal ou secondaire

syntagmatique ; c’est pourquoi nous avons voulu définir précisément le concept de récriture en le confrontant à celui d’intertextualité, en le situant dans ce vaste domaine. Problèmes de définition de l’intertextualité 2On date l’apparition du terme « intertextualité » de 1967. Les pionniers de l’intertextualité que sont Mikhaïl Bakhtine, Julia Kristeva, Laurent Jenny, Michael Riffaterre et Gérard Genette, sont des théoriciens venus d’horizons très divers. Dès sa naissance, le dialogisme défini par Bakhtine

sein du roman, c’est donc ZOLA. Henri MITTERAND : défend la thèse qu’il n’y a pas vraiment d’école naturaliste, que c’est ZOLA qui éclipsent tous les autres. Les soirées de Médan acquis par ZOLA en banlieue parisienne, soirées, on reçoit chez soi. CM 2 – 01/02Modalités dévaluations : Partiel : 2 heures. CC : dernière séance (19 Avril) en TD, question de cours, droit au livre. Facultatif : exposés Pour le 01/03 : L’entreprise démiurgique Le manifeste des 5 : J.H ROSNY

romanciers. Ils sont poètes ou autobiographes et René, Obermann ou Adolphe semblent plus participer d’une sensibilité que d’un genre. Les histoires du roman consacrent quelques pages au début du xixe siècle avant d’entrer dans le vif du sujet avec Stendhal et Balzac 2. Pourtant, à parcourir ces quelques pages, on voit revenir fréquemment certains noms, des noms jusqu’alors peu connus, voire inconnus, mais qui finissent par devenir familiers. Or ces noms sont des noms de femmes. Non que l’on en dise

intéressant de choisir cette séquence comme sujet de mémoire car elle s’appuie sur un projet ambitieux : la comparaison de deux romans. En outre, il était impossible de faire lire Washington Square à mes élèves parce que c’est un roman d’un niveau trop difficile pour une classe de seconde ; nous nous sommes donc appuyés sur un groupement de textes constitué à partir de l’œuvre et sur un résumé que j’avais élaboré chapitre par chapitre Ce mémoire sera donc l’occasion de se demander comment mettre en

l’intrigue et/ou par la possibilité d’une ou plusieurs issues sanglantes, et donc (…) la tragédie française des XVI et XVII siècles n’est pas nécessairement « tragique » au sens philosophique du terme. » Le « sentiment du tragique de l’existence » naît chez l’homme de la conscience des limites qu’un destin impose à sa liberté : tragique s’exprime dans le théâtre du XXe. Idée de tragique (fatalité, destin, irrémédiable, …) apparaît quand la tragédie est morte. Cette notion induit qu’un destin s’accomplisse

atemporel, susceptible d’une postérité continue.3Unique fiction achevée de Constant, et relevant d’une poétique romanesque qui détache les personnages de leur terreau social et politique, Adolphe se distingue ainsi d’autres œuvres constitutives de la mémoire littéraire, qui sont souvent emblématiques d’un mouvement littéraire clairement identifié : Ronsard lié à la Pléiade, Racine et Corneille au classicisme, Voltaire ou Diderot aux Lumières, Hugo au romantisme ou Claude Simon au nouveau roman. Unique

une nouvelle fois on reprends l'argument du roman comme facteur de trouble pour les moeurs et le bon goût. C'est pour ça qu'il y a une volonté de travestissement du genre (beaucoup d'auteur ne veulent pas dire qu'ils écrivent des romans, plutôt des mémoires, des dialogues, le thème du manuscrit trouvé => exemple, Manon Lescault a été condamné pour immoralité). Avant 1715, on constate un retour au romanesque (Fénelon, Les Aventures de Télémaque en 1699, l'auteur imagine la recherche d'Ulysse par son