Narrateur

1.Le gouvernement communiste chinois interdit l’accès à toute forme de littérature ou de presse écrite : 1.1 La diffusion des livres est interdite. 1.1.1 Luo et le narrateur se rappellent qu’avant la révolution culturelle, quelques membres de leur famille possédaient des livres, mais depuis «[i]ls ont été confisqués par les Gardes rouges, qui les ont brûlés en public sans aucune pitié […] ». (65) 1.1.2 L’accès aux livres étant interdit, Luo trouve la Petite Tailleuse « belle

notions de narratologie qui s’éloignent d’un modèle classique. Les notions de narrateur et de narrataire sont particulièrement intéressante puisqu’elles s’éloignent des notions classiques et offrent une dynamique et profondeur d’analyse poussées. Elles sont, pour le temps, modernes. En effet, dans Paludes, on fait face à une multitude de narrateurs et donc de narrataires. Gide brouille les distinctions entre le narrateur et l’auteur, et le fait dans une narration à la fois enchâssée et enchâssante

visuel d’un film, est «mis en scène» pour son lecteur grâce à deux moyens: 1. La voix 2. L’image. Le texte narratif, réceptacle des informations véhiculées au lecteur, livre cet univers par deux canaux: I. Le narrateur II. Le point de vue adopté. Si du côté de la voix, c’est le narrateur qui joue le rôle principal, la question de point de vue concerne un foyer de perception, un filtre par lequel le degré de précision et de transmission des informations est réglé. Précisant la source visuelle

d'ailleurs puisque Gilberte est l'amour d'enfance du narrateur, tandis qu'Albertine fait l'objet d'un amour adulte et d'ailleurs charnel. Or, l'ont peut dire que ces deux personnages féminins sont élus tout deux d'une certaine manière, à la fois par le narrateur et dans le déroulement du récit: elles occupent des places particulièrement importantes dans la dramaturgie. Ensuite, l'on verra que ces deux personnages sont très différents et que, l'amour du narrateur a leur égard excepté, Albertine et Gilberte

Question 1 : Le Chat Noir Dans Le chat noir d’Edgar A.Poe, le narrateur met l’accent sur son trouble psychologique. On le constate au travers de ces expressions (p.9, l. 9-10) «m’ont terrifié, m’ont torturé, m’ont anéanti». Cette gradation ascendante qu’utilise le narrateur insiste sur l’omniprésence de ses démons de l’alcool, de la perversité (p. 10, l. 52 «Démon Intempérance», p.11, l. 91-92 «l’esprit de PERVERSITÉ»), représentés par le «monstre» (p. 15, l. 222) extérieur le Chat Noir, qui

Gervaise. I. La réunion festive 1) Une fresque Ce long paragraphe est à regarder comme un tableau. Envisagé d’abord dans son ensemble, il est ensuite parcouru par le regard du narrateur dans le détail, avant de revenir à une vue générale. L’impression générale est d’abord celle d’une orgie sur laquelle le narrateur revient avec force à la fin. Ensuite, le regard parcourt le tableau dans le détail en suivant les liens entre les personnages et les voyages de la nourriture. Gervaise mange et regarde

déstabilisé - Adresse au lecteur Le texte commence par un dialogue fictif entre le narrateur et le lecteur. Le dialogue semble s’être instauré avant le début du roman. Pourtant, le pronom personnel nominal « vous » permet à tout lecteur réel de s’identifier immédiatement au lecteur fictif et de ressentir d’autant plus vivement la familiarité (« que vous importe ? ») et la désinvolture avec laquelle le narrateur s’exprime. - Rupture du pacte de lecture Le texte débute par ailleurs par

La structure narrative dans La Dentellière de Pascal Lainé  José Ángel García Landa Universidad de Zaragoza, 1984 Édition électronique 2004   Le démasquement du narrateur Il est difficile de trouver la première phrase pour une discussion sur La Dentellière. Par où commencer? Le livre a dans un certain sens une signification circulaire: on ne voit clair dans la vérité de l'histoire qu'après avoir lu la fin, et la fin, bien entendu, n'est accessible qu'à travers le reste du livre. Nous

prisonnière, le narrateur et Albertine sont des compagnons. Mais sa compagne vie une ‘’deuxième vie’’, elle entreprend des relations secrètes avec des amants. Le narrateur souffrait de cette relation, « je recommençais à souffrir », seul la souffrance était causer, il n’y avait jamais pour lui de la joie. Mais son attachement était comparé comme étant « ennuyeux ». Marcel Proust fait une énumération des sentiments du narrateur, le champ lexicale est en relation avec la mélancolie du narrateur, il nous

la mort et dans le souvenir de sa fille. Dans ce poème le narrateur donne l’impression que le voyage est très long mais il a une grande détermination. D’une part il y a l’expression de la progression dans l’espace. Tout d’abord elle est marquée par l’utilisation des verbes de mouvement « je partirai », «j’irai »,  « je marcherai », « j’arriverai ». L’emploi de ces verbes montre que le narrateur va voyager. Puis cette progression est exprimée par une série de lieux