Narratologie

destin du distique élégiaque », Comptes rendus des séances de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, n°1, p.29-34, consultable sur : https://www.persee.fr/doc/crai_0065-0536_1994_num_138_1_15298 GUILLEMETTE L. & LEVESQUE C. 2016, « La narratologie », dans Louis Hébert (dir.), Signo, Rimouski (Québec), consultable sur : http://www.signosemio.com/genette/narratologie.asp HARF-LANCNER L., MATHEY-MAILLE L. & SZKILNIK M. (dir.), 2009, Ovide métamorphosé, les lecteurs médiévaux d’Ovide

d'Histoire littéraire de la France, Paris, A. Colin, sept.-déc. 1970). Ou certaines figures de rhétorique (voir G. Genette, « Méto nymie chez Proust, ou la naissance du récit », in Poétique n° 2, Paris, Éd. du Seuil, 1970). Il y aurait toute une « narratologie génétique » à constituer. Le langage porte en effet en lui, dans ses constituants les plus humbles (lexique, paradigmes grammaticaux...) ou les plus fossilisés par l'usage (la locution, le cliché, la métaphore usée...), les germes de tout récit

recherche des prémisses théoriques du "Récit d'enfance", genre littéraire répandu par suite de son lien avec l'autobiographie et l'auto-fiction, mais encore mal connu. C'est à ce travail que nous nous sommes attachée, empruntant ses méthodes à la "narratologie", enrichie par la "psychanalyse" et la "socio-critique" des textes, dans le cadre de l'étude comparée des textes et de leurs contextes. Au terme de notre étude, nous espérons avoir pu ajouter une modeste contribution aux recherches contemporaines

par exemple ; – des outils d’analyse propres au genre auquel appartient l’œuvre : par exemple, l’étude d’œuvres qui racontent une histoire (conte, roman, mais aussi pièce de théâtre) peut faire appel à des outils d’analyse issus des études en narratologie ; l’étude du dialogue théâtral pourra faire appel à des outils issus de la linguistique, de l’analyse des échanges oraux, etc. ; – des outils d’analyse propres aux différents types de textes : en effet, une œuvre, même quand elle appartient à un

Introduction Film/Cinéma Langages et codes Codes du film Narration filmique Conclusion Bibliographie Eléments de narratologie INTRODUCTION La naissance de l'analyse théorique du cinéma s'est faite tardivement par rapport à ses origines (autour de 1895); elle s'est élaborée à partir des concepts linguistiques appliqués aux oeuvres cinématographiques et a impliqué une rupture avec la critique de type impressionniste ou esthétisante. Elle a dû se dégager de l'étude des entours

d’une narration proportionnelle à la durée de la fiction. Le rythme de la narration n’est donc pas régulier, ce qui se comprend aisément puisqu’il dépend des événements qui se produisent lors de ces journées. On pourra donc reprendre les notions de narratologie qui permettent de mieux comprendre ces stratégies d’écriture. Le tempo extrêmement lent des premières pages lues presque en « temps réel » voire au ralenti, constitue un bon exemple de ce que l’on nomme « scène » dans le roman et qui combine des

FLSH Ben M'sik (Casablanca, Maroc) Organisée par Université Hassan II Mohammedia Faculté des Lettres et des Sciences Humaines Ben M’sik Casablanca Laboratoire du Maroc et Mondes Occidentaux, Histoire, Sciences Humaines et Sociales Laboratoire de Narratologie, de Discours et d’Etudes comparées Groupe de Recherche en Linguistique et Cultures Francophones Date limite: 30 janvier 2014 Si les chercheurs ont souvent tendance à affirmer que le conte est un art à part entière, il n’en demeure pas moins que

est généralement représentée par la « base line », seconde signature et prise de position de la marque. En se trouvant, bien malgré elle, dans la « mauvaise position », Jacadi en a payé le prix fort. On analyse aisément tout l’intérêt de cette narratologie comparée. Le respect de la structure du récit n’exclut pas la créativité. On l’a vu pour Lustucru. On le voit en 2003 pour Chocosui’s avec Maurice et son petit poisson rouge, ou Spontex et son hérisson, adjuvants surprenants mais efficaces du

narration proportionnelle à la durée de la fiction. Le rythme de la narration n’est donc pas régulier, ce qui se comprend aisément puisqu’il dépend des événements qui se produisent lors de ces journées. On pourra donc reprendre les notions de narratologie qui permettent de mieux comprendre ces stratégies d’écriture. Le tempo extrêmement lent des premières pages lues presque en « temps réel » voire au ralenti, constitue un bon exemple de ce que l’on nomme « scène » dans le roman et qui combine

Rennes 78 L’ É c o l e d e s l e tt r e s 2 0 0 9 - 2 010 , n ° 4 - 5 E N T R E F A N TA S T I Q U E E T D É C A D E N C E BIBLIOGRAPHIE Sur la littérature G. GENETTE, Figures III, Seuil, 1972. (L’ouvrage fondateur des études de narratologie, les focalisations sont abordées aux chapitres IV et V.) T. TODOROV, Introduction à la littérature fantastique, Seuil, « Points Essais », 1976. (Ouvrage utile pour la distinction qu’il opère entre les différents genres utilisant des motifs surnaturels