Narratologie

interrelationnels, nous met face à une caractéristique du récit proustien. Il ne procède pas d'une conception linéaire, causale du monde, mais il est bel est bien une substance fragmentaire, placée sous le signe majeur de la subjectivité de Marcel. Et la narratologie a mis l'accent sur cet aspect du roman proustien et de toute la nouvelle vague du roman moderne qui s'inspire en partie du roman de Henry James “...What Maisie knew”.45 Mais cet aspect technique qui est d'une grande importance nous serait de peu

spécialisé sera agrémenté d’exemples. Puis nous aborderons quelques outils méthodologiques concernant la transposition de la forme narrative littéraire à la forme filmique. Ainsi, nous verrons comment la mise en pratique d’un certain type de narratologie comparée entre littérature et cinéma nous permettra de comprendre les transformations que le film fait subir au roman. Notre ouvrage théorique de référence sera celui de Brian McFarlane. Nous travaillerons plus précisément sur diverses adaptations

carnavalesque en représentation dans laquelle l’on est un participant à part entière. 2. Une littérature engagée La lecture traditionnelle est caractérisée par un lecteur passif qui se laisse donner à l’autorité de ce qu’il lit. Stempel, qui étudie la narratologie et la réception littéraire, propose la problématique de la littérature traditionnelle en disant : D’après l’opinion générale, le genre historique est à considérer comme un ensemble de normes (de « règles de jeu », comme on a dit aussi) qui renseignent

Dolly Chariot équipé d’une petite grue d’élévation qui supporte l’opérateur et permet d’effectuer des travellings ou des recadrages en hauteur. Focalisation Foyer narratif du récit. Le cinéma peut recourir aux mêmes distinctions qu’en narratologie : focalisation zéro (le narrateur en dit plus que n’en savent les personnages), focalisation externe (on en sait moins que le personnage), interne (passe parce que sait un personnage). Cependant, on distingue au cinéma : le point de vue physique

policier hollywoodien des années trente dans lequel l’enquête et les capacités du détective sont moins importantes que l’ambiance générale de l’intrigue. Focalisation Foyer narratif du récit. Le cinéma peut recourir aux mêmes distinctions qu’en narratologie : focalisation zéro (le narrateur en dit plus que n’en savent les personnages), focalisation externe (on en sait moins que le personnage), interne (passe par ce que sait un personnage). Cependant, on distingue au cinéma : le point de vue physique

maîtrise consacré à la construction de la « presse people » avait suscité, me confortèrent dans mon choix d’objet d’étude. Les quelques travaux universitaires existants s’étant portés sur deux domaines : les études littéraires avec la sémiologie et la narratologie, d’un côté et les recherches juridiques de l’autre, la nécessité de se démarquer devient alors nécessaire. Les études précédemment citées portaient ainsi sur l’étude de la sphère productrice du magazine et sur le contenu, mon travail s’intéressera

française à « subvertir cette francophonie de l’intérieur, en en dynamitant la langue et les modèles littéraires, de façon à ce que le français "s’y sente étranger dans sa propre langue" »39, Bonn les inscrit dans une perspective dynamique de la narratologie, du renouvellement poétique, consommant définitivement la rupture avec la tradition littéraire. Les textes de la revue Souffles fonctionnent sur la rupture du sens immédiat, à la manière de Rimbaud, au niveau de l’opacité du signifiant. Subvertir

Elle concerne l’organisation2 de la fiction dans le récit qui l’expose, car toute histoire est une histoire racontée, c’est-à-dire prise en charge et organisée par un narrateur qui la communique à un narrataire. Selon YVES Reuter, c’est avec la narratologie que nous pouvons distinguer la fiction (l’image du monde construite par le texte et ne renvoie en rien à l’illusion ou à l’imagination. Elle peut s’appliquer à tous les types du récits) et le référent3 (notre monde, le réel, l’histoire…existant

d’amour pour Esmeralda : il veut la sauver, l’enlève et se réfugie dans la cathédrale. 5) Vengeance et châtiment : Mélodrame. Hugo renoue avec des topoi romanesques qui rangent ce dernier épisode sur le plan du roman-feuilleton sur le plan de la narratologie : la livre à la vengeance d’une vieille femme : elle reconnait la fille qui lui avait été enlevée jadis. Les Mystères de Paris d’Eugène Sue utilise aussi les scènes de reconnaissance. Esmeralda est capturée et pendue. Quant à Quasimodo, rongé par

l’ogre. Devenu riche, il épouse Mina. Les deux jeunes gens restent au château Ils auront beaucoup d’enfants. Epreuves glorifiantes Dénouement Retour à l’équilibre (le manque est comblé) Remarque : Certains termes empruntés à la narratologie ne figurent dans la grille que pour la commodité de l’analyse (équilibre, déséquilibre, manque, épreuves qualifiantes et glorifiantes); ils ne sont pas destinés aux élèves et ne doivent en aucun cas être utilisés en classe par l’enseignant.