Néoplasticisme

s’inspirant des éléments naturels recueillis au hasard, il trouvera ce qu’il appelle des Formes terrestres, comme celles que Picabia reproduira, en 1919, dans sa revue « 391 ». Dans les années vingt, il situera son oeuvre à mi-chemin entre le néoplasticisme et le biomorphisme, mais, à la fin de la décennie, suivant un processus de dépuration de la forme, il réalise des formes élémentaires dans un cadre neutre. Il revient au modelage en plâtre et il part à la recherche d’un plus grand épurement

Richard Tarrega, Francisco Tchaikovsky, Piotr Ilitch Verdi, Giuseppe Wagner, Wilhelm Richard 1ière MOITIÉ DU XXième SIÈCLE (Le fauvisme, le cubisme, l’expressionnisme (Die Brücke et Der Blaue Reiter), le futurisme, l’abstraction géométrique (Néoplasticisme), le Suprématisme, le constructivisme, le dadaïsme, le surréalisme, le modernisme…) Arts plastiques; métiers d’art; arts décoratifs Archipenko, Alexander (sc) Arp, Hans (sc, pt, lit) Atlan, Jean-Michel (pt) Bakst, Lev Samoïlevitch Rosenberg

]. De Stijl désigne en premier lieu la revue (qui signifie « Le style », 1917), publiée par l’architecte Théo Van Doesburg, avec la participation de Piet Mondrian. Et par extension, ce terme désigne le mouvement artistique, qu’on appel aussi « Néoplasticisme » (« Nouvelle forme », terme forgé par Piet Mondrian en 1920 pour désigner son propre style pictural. Ce mouvement prône la radicalisation d’un ordre géométrique, en n’utilisant plus que des lignes verticales et horizontales, avec un emploi des

technique de mise en œuvre directement issue de l’industrie lourde, l’architecture renoue avec les performances techniques du béton : grands porte-à-faux, fenêtres d’angle, décomposition des plans. Moshe Safdie propose une nouvelle interprétation du néoplasticisme et exploite le béton dans toutes ses dimensions. Très tôt, au sein même de la profession, des critiques apparaissent qui, attribuant l’échec de l’urbanisme moderne à ses formes, tentent de les faire évoluer sans toutefois chercher à modifier

celle de Le Corbusier, d’André Lurçat et de Mallet-Stevens, franchit une nouvelle étape, consommant une rupture radicale avec les références architecturales du XIXe siècle pour explorer de nouvelles voies plastiques inspirées du cubisme et du néoplasticisme. Cette nouvelle expression utilise les performances techniques du béton pour satisfaire un désir d’objets purs, lisses, et s’abstraire des principes structurels traditionnels. Fenêtres d’angle, fenêtres horizontales, porte-àfaux et pilotis

rejoindre pour exprimer ce rien, qui est l’âme de l’abstraction pure. Kazimir Malevitch, principal représentant de ce courant, abstrait les formes et réduit toujours plus les couleurs. * Malevitch, Carré blanc sur fond blanc 3. Le néoplasticisme ou Nieuwe beelding (1920-1942) Piet Mondrian, théosophe, recherche la matérialisation de l’Absolu par la forme idéale. Il part de sujets quotidiens (arbres, églises) qu’il simplifie à l’extrême, en les vidant de leur contenu pour ne plus laisser

s’inspirant des éléments naturels recueillis au hasard, il trouvera ce qu’il appelle des Formes terrestres, comme celles que Picabia reproduira, en 1919, dans sa revue « 391 ». Dans les années vingt, il situera son oeuvre à mi-chemin entre le néoplasticisme et le biomorphisme, mais, à la fin de la décennie, suivant un processus de dépuration de la forme, il réalise des formes élémentaires dans un cadre neutre. Il revient au modelage en plâtre et il part à la recherche d’un plus grand épurement en

avec lui une liste impressionnante d'autres collègues, dont Gropius Maître de l'architecture fonctionnelle, Marcel Breuer, Mies Van des Roh. Ce mouvement va influencer l'architecture moderne d'après guerre, prenant l'inspiration d'une partie du Néoplasticisme créé peu avant par Piet Mondrian "peintre d'une nouvelle plastique qui recherche un langage universel simplifié à l'extrême, reposant sur la ligne droite, les formes géométriques élémentaires, les couleurs pures et l'élimination de tout facteur

Malévitch en Occident pendant les années 20. Ce livre contient les définitions des différents « ismes » de l’époque : outre Malévitch (suprématisme), ce sont Appolinaire (cubisme), Bocconi (futurisme), R. Delaunay (simultanéisme), Arp (dadaïsme), néoplasticisme (Mondrian), ainsi que la définition de proun par El Lissitzky. Les textes étaient présentés en trois langues : en allemand, français et anglais. Ils étaient accompagnés de reproductions (le suprématisme était illustré par des travaux de Malévitch