New York Officine Lorca

« New York officine et dénonciation, Frederico Garcia Lorca» Célèbre poète et dramaturge, Lorca était aussi un peintre et musicien accompli. D’origine andalouse, l’influence folklore apparaît dans sa musique comme dans son écriture. C’est lors de son voyage à New York en 1929, alors qu’il traverse une crise affective, qu’il entreprend l’écriture de son recueil Le poète à New York. Ce séjour coïncide alors avec le krach boursier de Wall Street aux effets dévastateurs sur les sociétés américaines

L12 « elle s’ébat »,puis elle finit même par lui dire que c’est un moqueur dans la dernière ligne . Deuxième Poésie du recueil poétique : Il s’agit de la poésie New York Officine et dénonciation qui provient du recueille Le poète à New York écrit par Federico García Lorca en 1940. Federico García Lorca né le 5 juin 1898 à Fuente Vaqueros près de Grenade et mort le 19 août 1936 à Víznar c’était un poète, dramaturge, peintre, pianiste et compositeur espagnol. Ce poème se compose de

la guerre dans son poème : L’enfant (1828). On peut greffer un autre domaine dans lequel les poètes interviennent aujourd’hui qui est le domaine économique. Par exemple, Frederico Garcìa Lorca dénonce le commerce industriel dans « New York Officine et dénonciation » appartenant au recueil Le Poète à New York (1940) La poésie peut aussi dénoncer les injustices liées aux catastrophes naturelles comme le fait Voltaire dans Poème sur le désastre de Lisbonne (1756) où il exprime de manière pathétique

luxe français, japonais, ou chinois, qu’il l’apprécie lui-même. Lorsqu’un français se promène à New York sur Madison Avenue ou dans la 57e rue, il enregistre mentalement les marques françaises possédant un magasin bien situé et il en tire une certaine fierté. Mais s’il ne voit aucune boutique Kenzo ou Givenchy, par exemple, il pourrait en déduire que ces marques sont moins appréciées qu’auparavant à New York, et se mettre par conséquent lui-même à les déprécier. Nous verrons plus loin qu’une grande partie

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paramédicale qui lui garantit un lieu d'édition stable et lui permet de dépasser les esquisses des premières années. Avec la chronique théâtrale qu'il tient en 1951 et 1952, Ferron reste amateur de théâtre classique, mais il découvre aussi Sartre, Lorca, Anouilh. Ses commentaires portent sur le texte et le jeu des comédiens autant que sur le public lui-même. Étroitement liées l'une à l'autre, la critique littéraire et l'observation de la faune artistique permettent à d'autres personnages et célébrités