Nom de marque lexicalisé

que le compositeur n’y ait pas pensé ». À l’inverse, le musicologue peut procéder à partir de documents extérieurs à l’œuvre – lettres, propos, esquisses – à l’aide desquels il interprète du point de vue poïétique les structures de l’œuvre, d’où le nom de poïétique externe. C’est la démarche que la musicologie historique traditionnelle a pratiquée le plus souvent. Des allers-retours peuvent s’instaurer entre poïétique inductive et poïétique externe. Par exemple, l’hypothèse poïétique de l’analyste

poèmes – sans parler de l’attrait de leurs figures – les grands lyriques de la seconde moitié du XIXe siècle exercent encore un pouvoir d’envoûtement auquel il est difficile de se soustraire. » 1 Il paraît qu’il est tout légitime d’inscrire le nom de Lautréamont dans cette seconde filière, comme le revendique Paul Dermée : « Il fallut la renaissance poétique actuelle pour dresser Lautréamont comme un phare aux deux tiers du XIXe siècle, sitôt après Baudelaire, sur le même parallèle que Rimbaud

genres peuvent être appréhendés dans l‘une ou l‘autre des trois perspectives suivantes : (1) le producteur et la production (de quel genre relève cette production selon le producteur?) ; (2) le produit (de quel genre relève cette production selon les marques génériques qu‘elle contient?) ; (3) le récepteur et la réception (de quel genre de texte relève cette production selon celui qui la reçoit, la lit, l‘interprète?). Dans certains cas, les perspectives ne correspondront pas. Par exemple, Maupassant

Possède un répertoire restreint, peut communiquer en termes simples sur des situations concrètes de la vie quotidienne (informations personnelles et familiales), peut décrire son environnement proche. Utilise des structures élémentaires, des blocs lexicalisés et des phrases simples. La prononciation est en général suffisamment claire pour être comprise malgré un net accent français, mais l’interlocuteur devra parfois faire répéter. Utilise des structures simples correctement, mais fait encore des erreurs

question de savoir quelles oeuvres de Kant appartiennent à cette philosophie. • Le rapport à la tradition postérieure. – Comment se comparent la conception que K. se faisait de la philosophie transcendantale et celle qui a cours aujourd’hui sous ce nom. 1.2 La Critique de la raison pure parmi les disciplines métaphysiques 1.2.1. Position générale du problème – – – Est-ce une «épistémologie», au sens où ce terme circule au XXe siècle? est-ce une «philosophie transcendantale»? est-ce